【馬華讀立國】葉福炎 / 微型小說的生命力

在閱讀《餘生》的時候，總會想起艾加·凱磊（Etgar Keret）那些交錯在夢境、謊言以及現實之間的敲門聲故事，讓讀者得以抽離艱困的生活。

最近，臺灣聯經出版社將黎紫書的作品《野菩薩》、《暫停鍵》以及《告別的年代》，以精裝版再刷再面世於書市。或許，這在在說明了黎紫書的文學魅力，歷久不衰。不過，令人意外的，反倒是寶瓶文化為其微型小說自選集《餘生》出了臺灣版，讓讀者得以看見不一樣的黎紫書——套句本人的話，這是近乎出家般的寫作修行。

《餘生》最早於2017年由有人出版社在馬來西亞出版，是將《簡寫》和《無巧不成書》中的47篇舊作，另結集尚未發表的24篇，共計71篇作品出版成冊。小說家坦言，這是她於十幾年間寫得最好的微型小說。當年，該書也被花城出版社引進發行了中國版。一直到2023年，我們才能見臺灣的繁體中文版。有趣的是，匯智出版也於2022年中為香港讀者編了一本《黎紫書小小說》。

如同作者所言，微型小說並不太入研究者（或專業讀者）的眼簾，不過卻一直在讀者市場佔有一席之地。一般來說，其篇幅大約落在在1500字左右。多數論者認為，這是一種順應時代的文學體裁形式。但也因此，它更專注於談一件（小）事、物，反倒考驗著寫作者的功力：怎麼用1000字寫好小說。這些微型小說的創作經驗，不僅奠定了黎紫書後來傾心創作《流俗地》的基礎，也深化了她的小說想像與思考、淬鍊個人的語言風格。

在小說集輯錄的71篇作品中，大部分敘述的是市井小民的日常生活，如以〈窗簾〉隱喻人與人之間的分際與界線、〈大哥〉字詞形聲的歧異描繪女人對男人的情感變化、用17個不斷氣的長句子諷刺〈完美生活〉、描繪小三在婚姻生活的〈勝利者〉姿態……在這些小說中，也許找不到任何的馬華元素及特徵，畢竟它不是微型小說的必須。更重要的是，它需要的是如照片中的刺點，一口氣閱讀到底總能在最後來個出其不意的轉折——我想，那就是黎紫書銳利的視角與鋒利的語言。

在閱讀《餘生》的時候，總會想起艾加·凱磊（Etgar Keret）那些交錯在夢境、謊言以及現實之間的敲門聲故事，讓讀者得以抽離艱困的生活。不過，黎紫書卻是將虛構情節交疊於荒誕現實，攤開充滿皺褶、縫隙、孔洞的日常生活。有時候，你總會一不小心恍神於行文間，甚至懷疑自己是否置身於其中。我想，這就是黎紫書的文字魅力，也是微型小說的生命力。