发布: 7:00am 02/12/2023

【电影幕后03：造梦人】服装造型师Elaine妈／为戏而生，每件戏服都有自己的角色故事

报道：本刊白慧琪摄影：本报黄冰冰

一走进黄菊清的工作室，服装从地板挂到天花板，从前门排到后门。实在忍不住问一声“这里有多少件衣服？”双料入围金马60最佳造型设计，人称“Elaine妈”的影视造型师瞪大眼回望愣了几秒，“我也不知道喔……隔壁还有一间……”

“我打杂的啦！”

整场访问，数不清Elaine妈说了几次自己是打杂的。怎么会呢？想像中服装造型师是在电影开拍前，帮演员配好服饰，帮演员打扮打扮。

但魔鬼总是藏在细节中，她随手拿起一件长裤，翻起磨损的裤脚说道，“呐，拿砂纸磨的，就坐在外面（阳台）磨。”好好一件新买的裤子，就这样被她又洗又染又磨又晒。因为做工的人裤脚总是拖地，后方磨损比较严重；什么东西都收进口袋，口袋要有被撑久晒到脱色的痕迹，还有些微磨损。

就得那么较真。拍摄《分贝人生》时，她准备了很多套睡衣都觉得少了点什么，所以把自己现实生活里的睡衣都贡献出来。怎知，女主角张艾嘉来试装时，也觉得穿那件睡衣才适合。一个专业的影视造型师为了“真”，会用尽办法把服饰弄得符合剧情所需；一个专业演员也不会理衣服是新是旧，同样只为符合剧情所需。

做足功课，力求还原真实

服装造型属于电影的前置作业，黄菊清说，一般来说需要2至3个月筹备。首先，研读剧本，了解剧中每个角色的人物个性，揣摩他们的服装造型，再跟导演开会讨论，掌握设计方向。

接着是做功课。以此次入围金马奖的《富都青年》为例，黄菊清依照剧中人物作息到现场考察，看晚上10点夜深人静的半山芭，看凌晨2时工人在士拉央批发市场上货，凌晨3时、4时到半山芭巴刹（Pasar Pudu）卸货。

新科影帝吴慷仁和阿哲陈泽耀在剧中饰演巴刹工作的兄弟，两人都不用化妆，冒痘也不用遮瑕。陈泽耀的角色比较samseng（小流氓），所以把头发染成金黄色。“阿邦（吴慷仁饰）在巴刹做工，指甲应该是脏脏的，但（戏里）他回到家里又是整整齐齐的人，到底会不会弄干净（指甲）叻？”这些都是黄菊清在设计造型时所思考的。

又好比《Ola Bola》，为了考究70年代末的服饰，黄菊清到新海峡时报报馆资料室，花了上千令吉复制一整叠旧报纸和资料来参考。她说，电影与电视最大的不同在于，电影银幕更大，看到更多细节，为求真实，她愿意做那么多功课。

研读资料做功课后，黄菊清和团队成员会用电脑设计好造型，再依样选出服饰。每个角色会穿到的衣服全都挂在一起，待演员上门试装、拍照。“有时设计ok，穿到身上未必适合的，就再改啰。”

人称Elaine妈，不吝帮助后辈追梦

黄菊清读的是服装设计，毕业后进入广告、戏剧幕后担任化妆师。但她热爱的还是与服装有关的造型设计，1998年开始成为影视造型师至今，入行25年。她担任过多部本地电影的造型设计，例如《一路有你》、《大大哒》、《盂兰神功》、《初恋红豆冰》、《大英雄小男人》、《Mrs. K》等。其中，她曾凭《盂兰神功》和《Ola Bola》在马来西亚电影节获颁最佳造型设计。

黄菊清的英文名是Elaine Ng，有次在电影片尾播放工作人员表，被误植为Elaine Ma。原来，业界都爱昵称这位前辈为“Elaine妈咪”或“Elaine妈”，结果不小心帮她换姓了。

在本地中文影视圈，黄菊清被称为“妈咪”不只因为她参与制作过多部电影和电视剧，更因她对后辈影视工作者的帮助和提携。很多年轻导演刚踏入圈子，参展作品的预算不多，只好找她商借戏服。

黄菊清认为，本地中文电视、电影的观众不够多，影视工作者获得的支持和资源也不够。“再不做就没有华语片了，怎么办？”她像是大家的保姆，比任何人还紧张。“没有budget？okok，做罢了（ liǎo）……”

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