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從去年開始寫專欄至今,內心一直有這樣的感覺:彷彿重燃起當電臺廣播員的夢想,想像自己關起門,調暗燈光亮度,對著麥克風講話,對著幾千個、幾萬個面目模糊的聽眾,在空中放歌,與聽眾溫習我心中的曠世傑作,分享幕後牽連到的歷史脈絡知其所以然,也包括社會背景的波瀾起伏。
倘若選廣播節目的片頭音樂:山腳下男孩《非一般潮州專輯》第三首歌〈阿爸阿媽勿惦逼我娶〉是我的首選,抽去主唱與其他樂器的伴奏聲軌,保留藍調吉他前奏。每次播放這段音樂,哪怕已經聽過無數次,仍會精神抖擻。這段短短的音樂,不光是引渡聽眾從平常生活進入廣播時空的魔法之歌,也讓我們第一次意識到,藍調樂融入具有鮮明的地域特色的潮州歌,完全不會有違和感。既然談到了山腳下男孩,我還想分享另一首歌,就是1999年《新調調》專輯裡的〈愛情十八式〉,要是用耳機仔細聽,你會聽得出來木吉他用了琵琶的輪指奏法,為流行歌增添了些許東方色彩。
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木吉他,往往給人的印象,是騎馬、牛仔裝、彈吉他、西部鄉村歌曲或是民謠小清新,甚至會聯想到在課室裡,拿著木吉他,刷著和絃,自彈自唱的文藝青年。從40年代開始,美國進入反叛與對抗的氛圍:種族對立、工運高漲、民權呼聲等等問題,兼以一戰、二戰、越戰的消耗,人民在苦中作樂的心情下,以吉他唱著〈We Shall Overcome〉,頓時噴發出一股力量,抗議、反諷的歌曲蜂擁而出。爾後,西風東漸,“吉他風”吹進臺灣,當時臺灣接受美援,從1949年大撤退、白色恐怖的傷痕中穩定下來,在美國流行文化的薰陶下,於1970年代崛起的校園民歌,均以木吉他為標誌與圖騰,立刻席捲了年輕人。其中還有幾個關鍵原因:第一,相較於鋼琴,吉他便宜、攜帶方便;第二,學習吉他門檻低,不必去拜師學藝,只要有歌本,自己也可以在家練習。這也是讓原創音樂從專業詞曲作者,專有的唱片工業,從這個圈子解放出來,進入素人世界,非常重要的一個轉折。
木吉他創作歌手
受到臺灣校園民歌的影響,馬來西亞、新加坡等東南亞國家也興起“本地創作”風潮,激盪工作坊成立,大專院校音樂創作坊如雨後春筍,海螺新韻獎開跑,新的音樂風貌隨之誕生,大量本地新人崛起,以木吉他為標誌的創作歌手,從早期的周金亮、張盛德,到後來的陳慶祥(阿牛)、戴佩妮、山腳下男孩、品冠、黃淑惠、李志清、林宇中、伍家輝與溫勝和等人。早在六七十年代,本地音樂的編曲風格,通常以鼓、電吉他和貝斯作為底盤,再加上銅管樂(比如喇叭、伸縮號),比方李逸的〈唱首情歌給誰聽》〉,裡頭就有繁花似錦的銅管樂。爾後,年輕人聽的是西方民謠與搖滾樂、臺灣民歌、香港流行樂,為了迎合聽眾的口味,編曲人增加了木吉他和絃樂的分量。隨著西式與各國音樂的輸入,本地創作的內在意涵與外在形式愈來愈豐富,在技術層面上亦愈來愈複雜,比如Anna莊啟馨〈Orange〉,一開場就有非常厲害的木吉他,像這樣的大刷弦,略帶搖滾味,跟我們之前聽到的,那種指彈的小清新式的木吉他,非常不一樣。2020年,Anna將這首歌重新改編,編曲瘦到只剩一把木吉他、電吉他和貝斯,3種樂器不搶戲,反而相互照應,整首歌的空間更寬綽。創作人示範了樂器可以怎麼去思考,讓它展現出不同於平常,只是單純地服務歌曲的工具,而是跳出來站在舞臺上,變成眾多精彩演員其中一部分。
傳唱度高的歌,一定需要厲害的演奏,需要殿堂級的樂手嗎?倒也未必。在文章的最後,我要給讀者分享的這首歌,是完全不一樣的。阿牛在1999年發行首張專輯《城市藍天》,當時公司一致選擇將歌詞淺白、旋律簡單,沒有用到任何複雜技巧的〈對面的女孩看過來〉定位主打歌,令阿牛百思不得其解,還因此與老闆起爭執。這首歌,彈出來的聲音,每一顆音符都非常符合“阿牛”的本土形象,感覺憨憨的。我猜,當時阿牛應該是用一把比較便宜的吉他彈,聲音聽起來有點毛扎扎的。後來,這首歌爆紅,被任賢齊翻唱,唱片銷量極佳,“阿牛”這個名字在兩岸三地都有很高的知名度。
儘管我們現在所熟悉的本地音樂,幾乎所有元素都從別的國家傳來的,但始終得搞清楚自己的定位到底在哪裡,自己又是什麼?這當然需要費一點時間,但只要浸潤得夠久,想得夠深,誰說我們不能夠讓一把木吉他,唱出自己的歌,把自己帶到世界的舞臺呢?
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