【電影幕後02：造夢人】監製姜志昂／電影幕後核心人物──管錢管人管進度，為電影臺前幕後把關

拍一部電影，幕前幕後要花多長時間？

拍電影可以很快，也可以很慢，美國電影《Boyhood》就拍了12年。長短怎麼算？有些前置籌備花了很多功夫，例如故事開發、演員培訓。演員為求自然去曬黑膚色、學打鬥、學彈琴，甚至多學一個語言都需要時間。後製也不遑多讓，姜志昂分享，《Air Force》單是電腦特效就用了1年。

既然監製掌管制作進度、財務，那時間是怎麼分配，錢是怎麼花的？“籌備時通常我們會盡量長和detailed（仔細），拍攝才可以儘量縮減，因為拍攝是最貴的。”

來做數學題，每天至少有100人到片場開工，每個人的吃喝拉撒、交通都要照顧到。演員片酬、場地費全部都是錢。反恐電影《War on Terror》在武吉免登取景，單是封路10天就花了50萬令吉。工作人員加上指揮交通的志願警衛隊（RELA）整200人，再加100位臨演……

“早上不可能封路，所以我把故事改成晚上。”這就是監製必須“保持清醒”的地方，計算了成本、封路的現實條件等，白天封路真的不行啊。

資源有限，錢要花在刀刃上

“我一定要很現實地去看。”姜志昂提到馬來西亞電影產業的現實問題。本地拍一部百萬製作也是在和好萊塢一億製作競爭，好萊塢的宣傳費可能就多過本地電影製作費了。

在有限資源下，監製要思考所投注的資源能換成什麼賣點。例如《Paskal》，當年是他決定拉隊到土耳其實地取景。雖然4天就花了50萬令吉，但可以名副其實對外宣傳本地電影衝出國際取景，增加電影賣點。

那段故事本來就發生在國外，如果留在馬來西亞拍攝，只能用綠幕加上後製特效來營造效果。“去外國的話，除了有效果，實拍又有討論度，有宣傳點，何樂而不為？”

跨種族合作──馬來西亞的電影文化

看姜志昂監製的作品，很多被直觀視為馬來片，但看幕後團隊，監製、動作導演都是華人。“我們不會特地一直強調華人做馬來戲，因為沒有必要。”而且跨族合作確實帶來一些火花，例如馬來電影人的運鏡有時比較偏向戲劇，實實在在拍攝演員的表情。華人電影人的運鏡有些意境，馬來觀眾回饋有好萊塢的感覺。

其實“華人拍攝馬來電影”算是偽命題。姜志昂的劇組多半是跨種族的，“我們把它當成是馬來西亞電影，所以有的時候有華人、馬來人、印度人的角色，不要讓它只是純馬來人而已。”

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