【電影幕後01：造夢人】監製鄭雄城／電影幕後環環相扣，要選對的人一起來造夢

在內容創作上，鄭雄城認為劇本是核心，寫下導演想呈現的想法，而他必須思考哪些演員適合什麼角色；哪位攝影師能把故事用影像說出來；哪位美術、造型曾做過什麼項目，能達到故事的視覺要求……

就以金馬獎的技術類獎項為例，幕後工作者有劇本、攝影、視覺效果、美術設計、造型設計、電影音樂、剪輯和音效，每個崗位下還有更細分的組別。例如，美術有道具、木工；攝影組有燈光師、跟焦師和電工。咦，電工屬於攝影組？鄭雄城解釋，電工不只拉電給燈光師在拍攝現場布燈，還有外頭休息區、演員梳化區都要用電用燈。

每個崗位雖說聽命於導演，但彼此之間也要相互配合。拿動作戲來說，即使只是搧巴掌的戲都要動作指導和攝影師、演員協調。如何搧得鏗鏘有力又不會打腫演員的臉，造成接下來不連戲？打鬥動作快慢要和攝影師配合，一個打太快一個拍太慢，不就白打了？

“我常常說，拍戲是我的修煉道場。”鄭雄城說，在馬來西亞拍電影，還有不同語言、文化和背景的工作人員，全部在一個劇組相處兩三個月，一起為電影造夢。身為監製，也當過製片，他很多時候就是在解決這些人事問題，讓電影在限時內完成拍攝。

“身為監製或製片，你要懂得判斷，把風險降到最低。”鄭雄城說，“你去找人來工作時要選對人，就是能不能跟大家一起融合。”

大馬電影工業走向世界

不只馬來西亞華語電影，《虎紋少女》（Tiger Stripes）先前也在第76屆康城影展摘下國際影評人週大獎，今年初楊紫瓊為馬來西亞贏下第一座奧斯卡金像獎。但請別忘了還有很多本地製作的電影在國際受到矚目。

鄭雄城說，80、90年代，馬來西亞稱不上有電影工業，一直到了2000年代才慢慢成型。我國的政治、文化、藝術和社會背景慢慢儲備足夠的條件了，而電影圈多年來累積了藝術和技術基礎。電影人準備好了，那觀眾在哪裡？觀眾想看什麼？

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