草稿築跡｜脫離整體秩序的日本建築發展

遊走日本時你可發現，只有在脫離整體秩序時，日本建築物體才會體現隱藏的特徵及個別獨道一面。正如Krstic研究所顯示的那樣，“在城市中眾多且建築密集的商業區，每年城市結構的變化幅度大約為30%，包括從外立面重建到新建結構的各種變異模式……；它們的外觀約每30至50年變更一次，在大多數情況下意味著現有建築物的拆除和新建。”80年代和90年代初期的“泡沫經濟”加速了這一切。日本文化圍繞著無常的概念，不斷演變。

日本城市規劃的新發展引發了非常廣泛的各種解讀和回應。日本建築師重新發現了城市的混亂活力、變遷和潛藏但存留的東方傳統。換句話說，這些建築師雖然採用不同的方法，但他們分享一個基本立場：那就是異質、多變和混亂的城市條件，可以被理解為一種不同的秩序，或某種創造能量甚至變成靈感的源泉。事實上，上世紀80年代見證了日本建築和城市規劃在營造上的根本性轉變，這也逐漸鼓勵人們欣賞藝術和探索現象。

在脫離整體秩序的同時，為建築學價值觀提供了繁瑣又複雜的考量程序，以參考建造、使用、功能和感覺等方面標準，最後只為達成一種直感與理智的平衡。這在日本城市發展和社會重構下，也被視為一種重新解構世界的藝術創作。我們可以從觀察建築形態中，展現日本建築空間與環境的對抗與妥協。在從空間中抽出物件的基礎上，抽離熟悉的空間，搭建出一個陌生的環境，從而揭示出這些物件背後隱含的文化與社會意義。

拼貼式交匯而形成的城市面貌

1853年日本對西方開放，當時日本仍然處於封建的社會，隨後迅速啟動了現代化計劃，按照西方模式如巴黎、倫敦、芝加哥、紐約等，重新塑造日本城市，導致城市景觀和生活在短時間內發生了巨大變化。傳統建築並未被視為需要遵循或保留的先例，大部分時間都被忽視，但有趣的是，是西方建築師和歷史學家引起了日本人對自己歷史建築價值的關注。

歷史學家和理論家長谷川如是說，他認為日本傳統的重要“並不在於保存過去的文化特性，而在於塑造當代文化；不是保留事物的原樣，而是某些內在特質如何在當代文化中繼續存在。”正是因為不同層面的歷史痕跡的留存，讓人類生存在一個多元、複雜又充滿驚喜的“現代”。

坐落東京中央區的T-House New Balance Store，彷彿像一座特立獨行的“白盒”佇立在街上，跟周圍的建築顯得格格不入。外貌看是現代建築，但敞開倉庫門，內部竟是日本川越一座擁有122年曆史的古老“倉庫”，構件是從日本老城川越運輸到東京現場重新組裝。在這企劃中，Schemata Architects有意強調“日本式”，並參考了木匠在傳統建築常用的榫卯結構而得到靈感，產品層架上採用了新與舊的拼貼結構，這進一步表達了對歷史與文化的尊重，真誠不做作。漸漸地也觀察到街區因為這棟建築而改變。

另一個值得參考的項目，是十日町產業文化登信館（IKOTE）。十日町位於新瀉縣南部的農村市鎮，散佈著峽谷和稻田，這裡曾被人遺棄。三年一屆盛辦的Echigo-Tsumari Art Triennial不單是藝術節，更是一項鄉村再造的工程。近年來，藝術節也為十日町新增了許多民宿、餐廳，為當地經濟注入活力，振興了農村社區。在十日町鄉鎮，IKOTE是座非常醒目的作品，木製的拱形像極北極冰屋，在冬季讓雪覆蓋過3米。手冢貴晴及手冢由比（Tezuka Architects）曾經說過，建築應該支持社會並超越時代，這種獨特的設計方法，通過建築理念與振興地區、應對嚴寒氣候相結合，創造出與地方環境和諧統一的整體，滿足用戶最深層的需求。

在很大程度上，日本沒有受到西方現代主義城市設計原則的影響，一直從其各個部分逐步成為一個集合體，一個無盡多樣的拼貼。日本的建築和城市規劃，傳承著“儀式性”建築和重建的傳統，構成了製造和重塑的文化，而不是製造和固守的文化，因此保存下來更多的是行動的方式與儀式。