张草 | 电影翻译乐与怒

一个荒谬的例子是“贞子”的第一部电影，日文ringu，其实是英文ring的片假名，香港竟然译成“午夜凶铃”，ring也有铃的意思，但全片没铃呀。台湾翻成“七夜怪谈”，比较符合“录影带看了7天之后会死”的情节。

30年前到台湾念大学时，有个现象很令我惊讶：电视上的英文影集都是中文配音。马来西亚电视上的《哆啦A梦》也是讲马来文的，不过英文卡通还是讲英文呀。

台湾的翻译行业起步很早，以前在中学图书馆看了很多从英文和日文翻译的台湾书，不仅是书，电视和电影也需要大量的翻译，我甚至认识一名台湾女孩，可以现场同步口译科学家对话的专有名词。

不过某些翻译长辈后来也踢到铁板，随着对翻译的要求越来越高，才知有些以前的英文小说并没被完整翻译，比如史蒂芬·金恐怖小说就被省略了很多细节，因为译者认为读者不会喜欢看，后来新译本的大砖头书《它》（It）就被读者抗议而回收全面重译。

记得大学期间，有个电影字幕翻译者在报章上写专栏，常常批评其他译者，比如电影对白中提到美国典故，译者用台湾人能理解的典故来取代，就被她认为不合格，后来引起众怒，便渐渐淡出电影翻译界，转去同步口译界了。

而本书作者是近年有名的电影字幕译者，她自辅仁大学翻译研究所和比较文学研究所，以及英国肯特大学电影研究所博士毕业，还在台大翻译硕士学位当助理教授，专门教翻译，一年翻译50部电影，无人能比。

她的看法就比较温和，同一个字，喜剧片有喜感的译法，战争片有战争片的译法，很有弹性，甚至有时候还会被审稿人改稿，她也无可奈何。

电影字幕翻译是独特的行业，跟书籍翻译不一样，口语化较多，每句有限制字数；跟电视字幕翻译也不一样，文字更精简，容许更多粗俗语和流行语。

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她在书中详述成为翻译者的艰苦过程，不是语言能力好就可以的，还得做很多功课，参考别人的佳译，还要看那部电影的观众群来决定翻译风格。

她也将市场生态交代得很清楚，提醒想当译者的人严禁拖稿，因为跟电影上演的时程有关，甚至教人进入这个行业的心理准备，包括彻夜赶稿、计费方式、如何报价等等。

我比较有兴趣的是，译者只是看到电影脚本，还是看过整部电影？

一个荒谬的例子是“贞子”的第一部电影，日文ringu，其实是英文ring的片假名，香港竟然译成“午夜凶铃”，ring也有铃的意思，但全片没铃呀。台湾翻成“七夜怪谈”，比较符合“录影带看了7天之后会死”的情节。（顺便一提，第二部《螺旋》、第三部《loop》都有圆形的意味）

本书揭露，译者没看过电影，难怪有时会看到译文跟画面不符合。