張草 | 電影翻譯樂與怒

一個荒謬的例子是“貞子”的第一部電影，日文ringu，其實是英文ring的片假名，香港竟然譯成“午夜兇鈴”，ring也有鈴的意思，但全片沒鈴呀。臺灣翻成“七夜怪談”，比較符合“錄影帶看了7天之後會死”的情節。

30年前到臺灣念大學時，有個現象很令我驚訝：電視上的英文影集都是中文配音。馬來西亞電視上的《哆啦A夢》也是講馬來文的，不過英文卡通還是講英文呀。

臺灣的翻譯行業起步很早，以前在中學圖書館看了很多從英文和日文翻譯的臺灣書，不僅是書，電視和電影也需要大量的翻譯，我甚至認識一名臺灣女孩，可以現場同步口譯科學家對話的專有名詞。

不過某些翻譯長輩後來也踢到鐵板，隨著對翻譯的要求越來越高，才知有些以前的英文小說並沒被完整翻譯，比如史蒂芬·金恐怖小說就被省略了很多細節，因為譯者認為讀者不會喜歡看，後來新譯本的大磚頭書《它》（It）就被讀者抗議而回收全面重譯。

記得大學期間，有個電影字幕翻譯者在報章上寫專欄，常常批評其他譯者，比如電影對白中提到美國典故，譯者用臺灣人能理解的典故來取代，就被她認為不合格，後來引起眾怒，便漸漸淡出電影翻譯界，轉去同步口譯界了。

而本書作者是近年有名的電影字幕譯者，她自輔仁大學翻譯研究所和比較文學研究所，以及英國肯特大學電影研究所博士畢業，還在臺大翻譯碩士學位當助理教授，專門教翻譯，一年翻譯50部電影，無人能比。

她的看法就比較溫和，同一個字，喜劇片有喜感的譯法，戰爭片有戰爭片的譯法，很有彈性，甚至有時候還會被審稿人改稿，她也無可奈何。

電影字幕翻譯是獨特的行業，跟書籍翻譯不一樣，口語化較多，每句有限制字數；跟電視字幕翻譯也不一樣，文字更精簡，容許更多粗俗語和流行語。

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她在書中詳述成為翻譯者的艱苦過程，不是語言能力好就可以的，還得做很多功課，參考別人的佳譯，還要看那部電影的觀眾群來決定翻譯風格。

她也將市場生態交代得很清楚，提醒想當譯者的人嚴禁拖稿，因為跟電影上演的時程有關，甚至教人進入這個行業的心理準備，包括徹夜趕稿、計費方式、如何報價等等。

我比較有興趣的是，譯者只是看到電影腳本，還是看過整部電影？

一個荒謬的例子是“貞子”的第一部電影，日文ringu，其實是英文ring的片假名，香港竟然譯成“午夜兇鈴”，ring也有鈴的意思，但全片沒鈴呀。臺灣翻成“七夜怪談”，比較符合“錄影帶看了7天之後會死”的情節。（順便一提，第二部《螺旋》、第三部《loop》都有圓形的意味）

本書揭露，譯者沒看過電影，難怪有時會看到譯文跟畫面不符合。