丘凱文 / 詩於石火中賦形：《我吞下一顆發燙的黑曜石》

馨元以一位詩人之死，操演了詩的意義與可能。詩人縱然是“一無是處，手無寸鐵的／禍之弱民”，但詩能引起人們心中的革命。而詩名〈無用之石〉（當然也解作“無用之詩”），暗應著《莊子》“無用之用，方為大用”的古老辯證。對於詩，詩人仍抱有信仰，畢竟詩人已向我們揭示“柔軟之物，總有太多可能”。

觸及詩集，首先就看到詩人別出機杼的目錄設置。全書分5輯：“風無意義撩撥”“我吞下一顆發燙的黑曜石”“再往前走會沒頂”“一些明媚的理由”“無用之石》，分別冠以Sinfonia、Sarabande、Sicilienne、Passepied、Encore 5種樂曲的名字。

識者必然知曉此類樂曲之間的流別，再細讀各輯收錄的詩歌，也自然領略它們與名下詩歌調性的相契。Sinfonia，歌劇中的序曲，詩人召喚各式生靈拉開詩集的帷幕，那裡潛伏著廣袤的生態與詩意。Sarabande，莊重而緩慢的薩拉邦德舞曲，卻曾因“有傷風化”而被禁止；無獨有偶，此輯的詩歌正遊離在風化以外，遍佈的情慾暗示，使人於理不合地顫慄騷動。Sicilienne，長於抒情的慢步舞曲，詩人在此輯中安放散文詩，釋放猶如菸圈一般纏繞的復沓長喃。Passepied，快步舞曲，詩人向讀者邀約，一起走入明媚輕快的斷句。Encore，安可，詩人雖宣稱自己“從不談論重要的事”，但我們清楚意識到這是此地無銀的宣示——那些攸關生死政治、嚴肅沉重的詩歌都放入了此輯。

在詩歌的開展中，詩人不斷地呈現自己的疲軟與冷感：“彷彿毫無立場的草叢／並不需要理想的方向”。弔詭的是，詩集中不乏詩人對時局、政治的思考，這一批詩歌大多保留於最後一輯中，處理的課題涵括政治、歷史、戰爭、地誌。詩人的思考亦轉向自我生活。詩人首先善於揭開事物的反面——“感知是禮物也是詛咒”“她便帶著天賦的沉重覆沒”。這當中自然也有夫子自道的成分。

詩能引起心中的革命

其次，詩人對各類情感有所疑慮。對於親情，詩人直言“所有的親情都是一段負債”；對於愛情，詩人說“我們似乎，總無意成為彼此的阻礙／但不至於厭惡”。詩是詩人本身最思慮的所在，它被置放在硬與軟的辯證中（詩集中，硬軟並非僅攸關情慾）。〈無用之石〉是此類思考最集中的表現。馨元以一位詩人之死，操演了詩的意義與可能。詩人縱然是“一無是處，手無寸鐵的／禍之弱民”，但詩能引起人們心中的革命。而詩名〈無用之石〉（當然也解作“無用之詩”），暗應著《莊子》“無用之用，方為大用”的古老辯證。對於詩，詩人仍抱有信仰，畢竟詩人已向我們揭示“柔軟之物，總有太多可能”。