“一張好椅子就是一張好椅子”。這句話是Judd在《Donald Judd Writings》的〈On Furniture〉一文中為了說明傢俱／建築與藝術的不同時所使用的。一張好椅子必須符合人體工學、結構穩固、比例適當，因此，Judd認為一張好椅子的設計只能通過對一張已存在的好椅子進行微小的改良來達到；除非費盡不成比例的力氣，才有可能憑空創新。
Donald Judd（1928-1994）是美國藝術家、建築師和傢俱設計師。他的藝術創作以重新定義藝術的邊界，甚至重新定義藝術本身而受到重視。換句話說，他的藝術是“新”的。2016年，Judd Foundation（Judd基金會）出版了《Donald Judd Writings》一書。這本厚達千頁的文集收錄了Judd關於藝術、建築和設計的各種類型文章和筆記，其中一篇寫於1989年的文章〈In Addition〉對“新”的含義做了明確的定義。
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根據Judd的說法，“新”分為兩種：第一種是從來沒見過或做過的事物，比如飛機的發明。第二種是通過改變已見過或做過的事物的品質，比如傢俱的設計。Judd認為自己的藝術作品在世界上是非常新的。建築設計雖然新，但是不如藝術，原因是基於資金和技術的限制，但更為本質的是因為建築更為關心用途，因此沒有追求新的必要。至於傢俱，他採取了順其自然並讓功能主導設計的態度，因此雖然新，卻沒有什麼不尋常的地方。總體而言，Judd認為藝術是屬於第一種新；建築兩種都有可能；傢俱則毫無疑問屬於第二種。
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Mies Van Der Rohe（1886-1969）是20世纪现代建筑最有影响力的建筑师。1951年，他设计的Farnsworth House在美国伊利诺州落成。Farnsworth House是一座面积200平方公尺的度假屋，坐落在面积大小为9英亩的庄园中，以精简外露的白色钢结构、开放式的平面布局和大面落地玻璃而著称（图01）。
“Mies曾为玻璃的透明和建筑空间之间明确了一个水平关系：即作为垂直空间界面的透明玻璃造成水平向上室内外空间视觉上的连续（图02）。同时不透明的地面和屋面维持着垂直向上室内外空间的分离。水平向上，室内空间随之失去了独立性，它变成为室外大空间的一部分。”摘自张永和著《非常建筑·垂直玻璃宅》
张永和（1956-）是中国当代著名的建筑师和教育家。1993年，张永和与鲁力佳成立非常建筑工作室，成为改革开放后最早在中国设立的私营建筑事务所。张永和擅长从概念的角度提出建筑问题，使得约定俗成的概念陌生化，进而产生新的体验。1991年，张永和参加日本《新建筑》国际住宅设计竞赛，透过对Mies“水平透明概念”的批判，探讨了建筑的“垂直透明性”，设计了垂直玻璃宅的提案，并获得了佳作奖（图03）。
垂直玻璃宅
张永和认为Mies的“水平玻璃宅”暗含一个局限：由透明玻璃围合而成的室内空间没有隐私，因此只能存在于封闭的私人园林中，不适合高密度的都市环境。“然而迄今为止，无论是城市的还是郊区的玻璃住宅都是水平向透明的。”
“上面对传统的玻璃住宅的观察和批判建议了另一个透明空间模型：它是城市的，由透明的水平界面─玻璃的楼板及屋顶和不透明的垂直界面─实墙体构成，一个垂直玻璃宅。”
2013年，上海西岸建筑与当代艺术双年展决定将这个方案建成永久参展作品，同年建成。“这座房子的透明性产生了两种体验。一种是精神体验：由于外墙是围合封闭的，而多层楼板和屋顶是透明的，这个住宅将居者置于天与地之间，创造了一个私密的冥想空间（图04）。另一种是物质体验：垂直透明使现代住宅所需的设备、管线、家具（包括楼梯）叠加成可见的家居系统，这也是对‘住宅是居住的机器’理念的又一种阐释（图05）。”
张永和认为垂直玻璃宅的理想居民是魏晋时期的名士刘伶，因为他在家中总是赤身裸体，可以充分利用垂直玻璃宅提供的隐私。
“我以天地为栋宇，屋室为裈衣。诸君何为入我裈中？”《世说新语》
延伸阅读： 谢诗奇／在峇厘岛遇见汉代建筑 谢诗奇｜图书馆空间的起源 谢诗奇｜人类的建筑
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