林佚／新年歌、独立音乐、国光无线电社、彩虹、Coldplay等：2023年最难忘的事

个人报纸专栏生涯，始于2022年，每星期一篇，在正职与副业两忙下，咬牙苦撑，最折堕的一次，要在抑郁症最严重的时候撰稿，编辑担心力有不逮，达不到交稿期限，献议交件期限调整，但被我回绝，每念及此，要对这些日子引致编辑在工作上的诸多不便致歉。

对于本地流行音乐发展历程，拼拼凑凑，始终缺少完整系统的全面梳理，要进入更细节、更广泛的资料整理与搜集工作，仅凭一己之力，其结果想必一事无成。但做起事来，我自问是个不轻易放弃的人，把使命扛在肩上，自给奋笔疾书的动力，累积下来也有不少本地音乐场景、文化历史脉络的内容，文笔风格游走于理性感性战斗格之间，早期笔锋毒辣，殃及无辜，伤情不详，此后便屡次检讨反省，提笔前周密思索，字字为营，不图名利，但求从文章带出有营养的启发。

2023年头，我做了一件壮举：闭关1个月，把焦点从传统新年歌，转移到新颖的新年歌，在网上共听了逾60首单曲与7张贺岁专辑，比往年数量要多了一倍，满腹心得，下笔如有神，稿子字数近5000字，至今未发表。从歌单来看，不确定是市场萎缩，抑或制作成本有限，专辑收录的歌曲数量明显不如以往，甚至不超过10首，唯独988收录了12首歌，从2009年至2011年收录了10至12首歌，后来从2012年至2021年，将近10年的时间，歌曲数量一直维持在5首以下，今年总算有反弹迹象。贺岁歌的战场，不再是以商家媒体主场了，一些传统贺岁歌手在Youtube上的所有歌浏览量加起来都不及一首网红新年歌的一半。

平台音乐收听记录

虽然名义上是乐评人，但总感觉与本地当下的音乐场景脱节，追听新发行作品的管道不足。幸好，疫情渐缓，演出场景又热闹起来，不只掀起演唱会热潮，也包括各种规模，各种形式的音乐节、音乐会，还是可以让我补补课。2022年只看了4场音乐会，2023年看了十几场，大致恢复疫前的平均值，可喜可乐。电影看了40部，更是个人史无前例的密度，在忙到分身乏术，被工作与生活压得快喘不过气时，还能享受文青生活，还是挺幸福的。另外，在Spotify的个人“年度总回顾”上，我全年花了51,678分钟听音乐，比去年听多了11.1%；当中又总结出今年听了1035位歌手，来自本地的独立音乐人：郑思恩、李逸菲、吴诺贝、Melisa YC，4人在今年内发表了各自的新单曲，也凭一股血气，合体筹办策划小型音乐会，台前台后相濡以沫般的交融与共鸣，一曲方罢，乐迷报以热情的掌声，令人莫名感动，印象相当深刻。

闭眼回想一整年看过的演出，最难忘的还包括“城市巨响音乐祭”，事隔多日，我还记得观望舞台演出时，被震得魂不附体的激动和新鲜，我在Bayangan的巅峰演出感激涕零，起初只属Herri Hamid一人乐队，后来变成了5人乐队——新加入两位电吉他手、一位贝斯手、一位鼓手，使乐队声势壮大，演唱〈Pahit Manis〉时，能量强壮，感染力十足。另外，Coldplay在上个月于武吉加里尔举办的演唱会，是我有生之年参与过最大规模的演唱会，看完，我写下这样的心得：“那场滂沱阵雨，为如梦似幻的演出带来更多色彩，夹杂于雨水之间的纸花烟花，美得让人不想清醒，感觉抑郁症都快被治好了。”这很可能是我一整年最珍惜的现场记忆。

从文章谈音乐素养

多亏Swatch手表争议，让我有机会受访，并不是个喜欢抛头露面的人，但如此大胆的题材，我没拒绝的理由，不光是谈谈“彩虹”在音乐中扮演什么角色，也借此打破读者、听众，甚至宗教师、极端分子对于“彩虹”等于“同性恋”的刻板印象。年尾，我也采访了“国光无缐电社”唱片行，获益良多。这样的访谈是个人专栏生涯长久以来的梦想，我相信音乐并不能脱离社会、经济、政治制度而独立存在，在“轻薄短小”为尚的时代，有深度的乐评或与音乐相关的文章还是有可为的。

这一年的精彩专辑有Dato’ Maw《选错》、王子慧《甜梦》、Eiva《慢慢》、Yuna《Battle》、Budak Nakal Hujung Simpang《Darsana》、Lunadira《Bitter》，无论是否亲自创作，他们都贯彻了对作品的全盘主导，做出了忠于自己，相信也忠于时代的专辑。马来西亚这地方说大不大，却能涵育如此丰富多元的音乐场景，身处这个时代，有缘见证这一切，我想我是幸福的。

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