林佚／新年歌、獨立音樂、國光無線電社、彩虹、Coldplay等：2023年最難忘的事

個人報紙專欄生涯，始於2022年，每星期一篇，在正職與副業兩忙下，咬牙苦撐，最折墮的一次，要在抑鬱症最嚴重的時候撰稿，編輯擔心力有不逮，達不到交稿期限，獻議交件期限調整，但被我回絕，每念及此，要對這些日子引致編輯在工作上的諸多不便致歉。

對於本地流行音樂發展歷程，拼拼湊湊，始終缺少完整系統的全面梳理，要進入更細節、更廣泛的資料整理與蒐集工作，僅憑一己之力，其結果想必一事無成。但做起事來，我自問是個不輕易放棄的人，把使命扛在肩上，自給奮筆疾書的動力，累積下來也有不少本地音樂場景、文化歷史脈絡的內容，文筆風格遊走於理性感性戰鬥格之間，早期筆鋒毒辣，殃及無辜，傷情不詳，此後便屢次檢討反省，提筆前周密思索，字字為營，不圖名利，但求從文章帶出有營養的啟發。

2023年頭，我做了一件壯舉：閉關1個月，把焦點從傳統新年歌，轉移到新穎的新年歌，在網上共聽了逾60首單曲與7張賀歲專輯，比往年數量要多了一倍，滿腹心得，下筆如有神，稿子字數近5000字，至今未發表。從歌單來看，不確定是市場萎縮，抑或製作成本有限，專輯收錄的歌曲數量明顯不如以往，甚至不超過10首，唯獨988收錄了12首歌，從2009年至2011年收錄了10至12首歌，後來從2012年至2021年，將近10年的時間，歌曲數量一直維持在5首以下，今年總算有反彈跡象。賀歲歌的戰場，不再是以商家媒體主場了，一些傳統賀歲歌手在Youtube上的所有歌瀏覽量加起來都不及一首網紅新年歌的一半。

平臺音樂收聽記錄

雖然名義上是樂評人，但總感覺與本地當下的音樂場景脫節，追聽新發行作品的管道不足。幸好，疫情漸緩，演出場景又熱鬧起來，不只掀起演唱會熱潮，也包括各種規模，各種形式的音樂節、音樂會，還是可以讓我補補課。2022年只看了4場音樂會，2023年看了十幾場，大致恢復疫前的平均值，可喜可樂。電影看了40部，更是個人史無前例的密度，在忙到分身乏術，被工作與生活壓得快喘不過氣時，還能享受文青生活，還是挺幸福的。另外，在Spotify的個人“年度總回顧”上，我全年花了51,678分鐘聽音樂，比去年聽多了11.1%；當中又總結出今年聽了1035位歌手，來自本地的獨立音樂人：鄭思恩、李逸菲、吳諾貝、Melisa YC，4人在今年內發表了各自的新單曲，也憑一股血氣，合體籌辦策劃小型音樂會，臺前臺後相濡以沫般的交融與共鳴，一曲方罷，樂迷報以熱情的掌聲，令人莫名感動，印象相當深刻。

閉眼回想一整年看過的演出，最難忘的還包括“城市巨響音樂祭”，事隔多日，我還記得觀望舞臺演出時，被震得魂不附體的激動和新鮮，我在Bayangan的巔峰演出感激涕零，起初只屬Herri Hamid一人樂隊，後來變成了5人樂隊——新加入兩位電吉他手、一位貝斯手、一位鼓手，使樂隊聲勢壯大，演唱〈Pahit Manis〉時，能量強壯，感染力十足。另外，Coldplay在上個月於武吉加里爾舉辦的演唱會，是我有生之年參與過最大規模的演唱會，看完，我寫下這樣的心得：“那場滂沱陣雨，為如夢似幻的演出帶來更多色彩，夾雜於雨水之間的紙花煙花，美得讓人不想清醒，感覺抑鬱症都快被治好了。”這很可能是我一整年最珍惜的現場記憶。

從文章談音樂素養

多虧Swatch手錶爭議，讓我有機會受訪，並不是個喜歡拋頭露面的人，但如此大膽的題材，我沒拒絕的理由，不光是談談“彩虹”在音樂中扮演什麼角色，也藉此打破讀者、聽眾，甚至宗教師、極端分子對於“彩虹”等於“同性戀”的刻板印象。年尾，我也採訪了“國光無線電社”唱片行，獲益良多。這樣的訪談是個人專欄生涯長久以來的夢想，我相信音樂並不能脫離社會、經濟、政治制度而獨立存在，在“輕薄短小”為尚的時代，有深度的樂評或與音樂相關的文章還是有可為的。

這一年的精彩專輯有Dato’ Maw《選錯》、王子慧《甜夢》、Eiva《慢慢》、Yuna《Battle》、Budak Nakal Hujung Simpang《Darsana》、Lunadira《Bitter》，無論是否親自創作，他們都貫徹了對作品的全盤主導，做出了忠於自己，相信也忠於時代的專輯。馬來西亞這地方說大不大，卻能涵育如此豐富多元的音樂場景，身處這個時代，有緣見證這一切，我想我是幸福的。

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