那些我讀過的日本小說家/吳鑫霖（八打靈再也）
離開圖書館時，那個臉色總是很臭的櫃檯女館員終究沒為我提供借書服務。她一股腦地趴在了櫃檯上，倒是隔壁的男職員一句：“我來。”化解了那有些尷尬的氛圍，我總算在這家圖書館裡頭，把我想看的日本女作家向田邦子《隔壁女子》這本短篇小說集借了回家。
華文小說讀多了，膩。
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這是我最近的閱讀感受。於是我開始想念讀過的江國香織、辻仁成、山田詠美、吉田修一，當然還有吉本芭娜娜，以及那個別人讀了總是很興奮，我讀了總覺得還好的村上春樹。
江國香織、辻仁成、山田詠美、吉本芭娜娜這4位的小說我特別喜歡。高中時就開始讀。他們的小說氛圍是城市裡的氛圍，主角都有各自鮮活的特色，充滿著都市人的疲憊感，在愛情、親情，在慾望與無慾的兩個境地裡找尋一道生的出口。
陸陸續續讀了很多年，然後不知道為何斷掉了。
前陣子，播客“忽左忽右”訪問了許子東。許子東說了上海時期、香港時期的張愛玲。許子東說，中國作家好像只有離開了那座又愛又恨的城市之後，才會拼命的回味他們曾經待過的那座城市或者故鄉。張愛玲如此。沈從文如此。蕭紅也是如此。
但，日本作家似乎都沒有離開過他們的故鄉或城市，卻不斷地在他們所處的地域裡，創作出一部部他們在地的愛情小說、親情小說，以至於感動了絕大部分人。如果要說唯一離開了日本本土，遠距離創作的，我知道的便是村上春樹。至於石黑一雄，他不在“日本作家”的範疇內，他的身分就像奈波爾，但在書寫策略和題材上甚至是對身分的思索上，與奈波爾又有截然不同的方向。
重拾黑暗的力量
圖書館日本文學的書架上，我前前後後走了好多回，為何只拿下向田邦子而不是其他日本小說呢？我想，我是疲於閱讀推理小說了。我想要從那些不是治癒系的小說作品中，重拾黑暗的力量，檢視文學裡的黑暗能為讀者和寫作者雙重身分的我，帶來怎樣的書寫和文學力量。
日本小說是充滿生命力的！
只是，這幾年，譯介的作品沒有從前那般多元。或許是馬來西亞華文書店進得不夠多元？還是日本當地沒有更吸引人的作家，值得推薦到我們的視野中來？即使最近在讀的朝井遼，從中讀出的也不是很深刻的生活感受，輕飄飄的，味同嚼蠟，看到一片叫好聲，我心想或許是電視劇好看過小說吧？
日本文學依然是很優秀的。
尤其是在現代主義盛行的時期，那簡直是人類的瑰寶！
我呢，興許是心境上漸趨老態，不願意多嘗試新的事物。但也可能年輕世代的作品讀起來會讓自己有“屁孩兒”的偏見，但新世代的作家確實需要多加努力，把故事說好。如今的生活方式受互聯網影響，過於單一和常識化，需要一些新的突破就要認真過生活，把生活裡的人情世故精煉出來。
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