今年開年看的第一部電視劇,就是王家衛執導的《繁花》。這部劇以上世紀90年代的上海為背景,講述了那個大時代大都會下形形色色的男男女女。
我不是王家衛電影的愛好者,但這部《繁花》整體節奏尚算明快(但還是得吐槽劇中頻繁的倒敘和閃回),不經意地就一集連著一集看下去了。更何況有鮑德熹的視覺設計和陳勳奇的配樂加持,整個觀賞過程還是相當賞心悅目的。
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今天聊《繁花》,我們不談拍攝手法、鏡頭美學、劇本書寫,畢竟這些自然會有很多影評人或專家去寫。我今天想聊聊的,是電視劇開篇中爺叔如何將阿寶變成寶總的精彩情節。
上世紀90年代的上海,是在新中國改革開放後走向全國金融中心的第一個黃金時代。由於處在時代的風口,黃浦江兩岸許多人一朝富貴,也有許多人一夜傾家蕩產。由胡歌飾演的寶總,就是一個順應時勢創造出來的商界梟雄。
當然,不是所有人都可以貿貿然搖身一變成為上海大亨的。寶總的背後,就有著一位高人,那就是由遊本昌飾演的爺叔。在阿寶連續通過考驗後,爺叔終於答應與阿寶合作。合作後的第一件事,就是將阿寶改頭換面。相信不少人在那一集中,都會被阿寶到寶總的轉變所深深吸引。
其實,那個年代的上海人穿著並沒有那麼精緻。大多數商人的衣著打扮,與劇中的蔡司令、郵票李反而比較相似。寶總的衣裝打扮,實際上是按照二戰前民國老上海的要求。燈紅酒綠、紙醉金迷,那個時代的上海是遠東地區最耀眼的東方明珠。
為何我會這麼說呢?首先,劇中爺叔的背景是金科長的姑丈,在新中國前就已經在上海灘混得風生水起,年輕時在外灘27號外貿局更是叱吒風雲。作為一個見過世面的老江湖,自然曉得什麼才是真正的腔調。
更關鍵的是,爺叔正式傳授寶總的第一門課:“上海人做生意,講究的是派頭、噱頭、苗頭。”這個精彩片段的對白,並不是劇本原創,也不是《繁花》小說作者金宇澄的手筆。這一大段一針見血的臺詞,摘自木心先生的散文代表作《上海賦》。
穿西裝要人穿衣,不讓衣穿人
作為時代的經歷者,木心先生的《上海賦》很好地從側面描述了這座別具一格的城市。原文部分非常詳盡,電視劇只是摘取了一些精華,但已足夠精彩。
“西裝第一要講料作,一定要英紡,純羊毛的。夏天,派立斯、凡立丁;冬天,法蘭絨、軋別丁、舍維呢,都要英國花呢的。”
一件好的西裝,除了版型工藝,好的面料是最基礎的門檻。面料,就是指用來製作服裝鞋帽的材料。爺叔要求的英紡,就是指英國生產的面料。木心先生的原文有提到:“當年是以英國為經典,老中紳士就之;法國式為摩登,公子哥兒趨之;意大利式為別緻,玩家騎師悅之。”
在那個講究的時代,上海人首選的必定是英式西裝、英國面料。派立斯Palace和凡立丁Valitin都是比較輕薄的羊毛平紋面料,適合製作夏季西裝。派立斯輕薄、混色,多數是中灰色、淺灰色;凡立丁則是以素色為主,抗皺和透氣強,所以也被稱為“熱帶羊毛面料(Wool Tropical Fabric)”。
法蘭絨Flannel,表面有絨毛覆蓋,是秋冬天西裝套裝常用的面料。軋別丁Gabardine,發明人就是Burberry的創始人ThomasBurberry,是一種斜紋面料,防水較強,所以一般都用來製作外套或大衣。舍維呢Cheviot,是用蘇格蘭Cheviot綿羊毛做成的面料,精紡的可做成法蘭絨,粗紡的可以做花呢。花呢Tweed,則是英倫三島中最經典的面料,防潮耐用,是傳統英國上流階級戶外服裝的常用面料。
“三件套、兩件套雙排扣;夾裡要全裡、這件做半里;貼袋、插袋;墊肩要全羊毛的,棉花不進門。”
西裝套裝分三件套和兩件套,三件套就是外套、馬甲加西褲,兩件套則是少了馬甲。西裝外套里布和麵料之間需要加一塊襯布來支撐,看起來才會顯得挺拔有胸肌。全裡FullCanvas,適合冬天和正式場合;半里HalfCanvas,則比較適合夏天和休閒穿。
貼袋就是用同樣面料放在外套上作為口袋,有明顯縫線,適合休閒穿;插袋則是在衣料上開個口,利用內襯布做成口袋,不影響外觀結構,適合正式場合。墊肩的主要作用是讓西裝的肩膀處看上去平整、好看,全羊毛的品質自然比棉花高,但價格昂貴。即使裡邊的外人看不到,也得由內到外都是全羊毛,這就是老上海人的腔調。
“穿西裝要人穿衣,不讓衣穿人。要遠看、近看、站著看好看,走起來不好看,不靈。襯衫要現燙現穿,才夠挺括。”
這段很容易理解,每個人的身材體型都不同,只有定製的才能貼身,長短合適。尺寸不符的成衣或者太搶戲的衣服,只會變成衣穿人,被人嘲笑。一套合適的西裝,必須站著、走著、坐著都好看。
“穿鞋先拿鞋拔。寧可衣裳蹩腳,皮鞋無論如何要講究,見客必須要全副行頭。”
皮鞋的部分有機會我再單獨寫一篇,今天就先不展開了。這一身行頭,成為劇中阿寶遊走於上海的派頭,自此成為了住在和平飯店72號套房中的港商寶總。
這部電視劇孰好孰壞,大家自有評價,但其中對上海人腔調的拿捏可圈可點,值得一看。
對了!這部劇必須看滬語版的,只有那軟軟糯糯的上海話才能體現上海特有的韻味。
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