陈伟光／《三大队》创中国式警匪追凶新高度
近来的中国犯罪电影发展蓬勃，其中以真实案件改编的追凶题材颇为受落，从2020年的《除暴》到去年的《第八个嫌疑人》和《三大队》，都在中国市场取得不俗口碑和票房。与香港警匪片相比，这些犯罪电影都取材自现实中的案件，有原型人物参考，让角色塑造更有说服力，剧情发展也更服众。
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以目前在大马院线上映的《三大队》为例，故事根据真人真事改编，刊载于“网易人间工作室”的原作名为《请转告局长，三大队任务完成了》，作者深蓝本身也当过民警，这是他根据贵州2002年发生的奸杀案写成的报告文学，原型人物程兵因为在审问期间意外致死其中一名嫌疑犯而入狱，出狱后以普通人身分展开漫长的追凶过程，最终在2014年成功把另一名在逃嫌犯逮捕归案，完成他当年对局长的承诺。
电影和原著不同之处在于，现实中的程兵是独自一人完成任务，电影则加入另外几名队友，然后又安排他们因为各种原因而先后放弃，加以突显主角在追凶路上的坚毅与孤独。多得张译入木三分的演技，让观众看见电影中的程兵如何从意气风发的队长沦为阶下囚，出狱后融入各种工作环境，四处打听嫌犯的下落。他也随着时间从内到外变成另一个人，最后假扮送水工人时，连嫌犯都不察觉而中计。这种长时间的铺垫，取代了警匪片一贯的枪战与爆破，深化了角色，让观众感同身受，在真凶落网那一刻如释重负。
《三大队》并没有强调个人英雄主义，与主角同行的五位队友同样举足轻重，虽然没有坚持到最后一刻，但从每个人经历的一切，足以反映了追凶过程的难度。整队人出狱后不再是警察，但缉凶归案的初衷没有动摇，电影刻画之深，最终把整件事情提升到信仰的程度，这是本片最可贵的地方。
负责监制的是陈思诚，他的商业触觉特别敏锐，在成功开发《唐人街探案》系列的推理喜剧路线后，再通过《误杀》系列开创翻拍片的高峰，捧红新导演柯汶利和本片导演戴墨，去年监制暑期档爆款之作《消失的她》写下低成本的票房奇迹，没想到《三大队》也帮警匪片类型开拓新高度。
警匪题材 写实动作
《第八个嫌疑人》则和《三大队》有异曲同工之妙，只是把焦点放在嫌疑人身上。取材1995年发生在广东番禺的银行劫案，被劫现款1500万破了当时的纪录。案中5个劫匪被击毙，另外2人隐姓埋名逃亡了21年才被逮捕。饰演嫌疑犯的大鹏原本是喜剧演员，在本片演出脱胎换骨，前半段的冷血劫匪对比后半段低调的住家男人，举手投足简直判若两人，完全撑起了这部文戏多过动作戏的犯罪片。这两部聚焦不一样的影片在中国难得叫好叫座，《第八个嫌疑人》票房4.4亿人民币，《三大队》目前累积6.5亿，证明中国观众开始接受题材更写实的警匪动作片。
中国犯罪电影的追凶模式早在2020年由《除暴》带头崛起，这是香港导演刘浩良继《冲锋车》之后的第二部电影，幕后团队从中国早年的案件中搜罗，吴彦祖的反派原型人物张君的团伙在90年代疯狂作案，从1991年6月到2000年9月的9年间，在重庆、湖南、湖北持枪抢劫杀人作案22起，杀死28人，手法极度残忍。电影安排王千源的刑警角色以“咬死不放”的方式长期追踪嫌犯，因为剧情写实而受落，最终票房5.38亿人民币，让人看到真人真事取材的潜力，一改警匪片虚构人物的作风。改革开放初期的中国发生过各种匪夷所思的社会大案，继而成为目前不少犯罪电影取材之处，随着《三大队》、《第八个嫌疑人》、《莫斯科行动》的票房成功，这个类型看来还有很大的发展空间。
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