陳偉光／《三大隊》創中國式警匪追兇新高度
近來的中國犯罪電影發展蓬勃，其中以真實案件改編的追兇題材頗為受落，從2020年的《除暴》到去年的《第八個嫌疑人》和《三大隊》，都在中國市場取得不俗口碑和票房。與香港警匪片相比，這些犯罪電影都取材自現實中的案件，有原型人物參考，讓角色塑造更有說服力，劇情發展也更服眾。
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以目前在大馬院線上映的《三大隊》為例，故事根據真人真事改編，刊載於“網易人間工作室”的原作名為《請轉告局長，三大隊任務完成了》，作者深藍本身也當過民警，這是他根據貴州2002年發生的姦殺案寫成的報告文學，原型人物程兵因為在審問期間意外致死其中一名嫌疑犯而入獄，出獄後以普通人身分展開漫長的追兇過程，最終在2014年成功把另一名在逃嫌犯逮捕歸案，完成他當年對局長的承諾。
電影和原著不同之處在於，現實中的程兵是獨自一人完成任務，電影則加入另外幾名隊友，然後又安排他們因為各種原因而先後放棄，加以突顯主角在追兇路上的堅毅與孤獨。多得張譯入木三分的演技，讓觀眾看見電影中的程兵如何從意氣風發的隊長淪為階下囚，出獄後融入各種工作環境，四處打聽嫌犯的下落。他也隨著時間從內到外變成另一個人，最後假扮送水工人時，連嫌犯都不察覺而中計。這種長時間的鋪墊，取代了警匪片一貫的槍戰與爆破，深化了角色，讓觀眾感同身受，在真兇落網那一刻如釋重負。
《三大隊》並沒有強調個人英雄主義，與主角同行的五位隊友同樣舉足輕重，雖然沒有堅持到最後一刻，但從每個人經歷的一切，足以反映了追兇過程的難度。整隊人出獄後不再是警察，但緝兇歸案的初衷沒有動搖，電影刻畫之深，最終把整件事情提升到信仰的程度，這是本片最可貴的地方。
負責監製的是陳思誠，他的商業觸覺特別敏銳，在成功開發《唐人街探案》系列的推理喜劇路線後，再通過《誤殺》系列開創翻拍片的高峰，捧紅新導演柯汶利和本片導演戴墨，去年監製暑期檔爆款之作《消失的她》寫下低成本的票房奇蹟，沒想到《三大隊》也幫警匪片類型開拓新高度。
警匪題材 寫實動作
《第八個嫌疑人》則和《三大隊》有異曲同工之妙，只是把焦點放在嫌疑人身上。取材1995年發生在廣東番禺的銀行劫案，被劫現款1500萬破了當時的紀錄。案中5個劫匪被擊斃，另外2人隱姓埋名逃亡了21年才被逮捕。飾演嫌疑犯的大鵬原本是喜劇演員，在本片演出脫胎換骨，前半段的冷血劫匪對比後半段低調的住家男人，舉手投足簡直判若兩人，完全撐起了這部文戲多過動作戲的犯罪片。這兩部聚焦不一樣的影片在中國難得叫好叫座，《第八個嫌疑人》票房4.4億人民幣，《三大隊》目前累積6.5億，證明中國觀眾開始接受題材更寫實的警匪動作片。
中國犯罪電影的追兇模式早在2020年由《除暴》帶頭崛起，這是香港導演劉浩良繼《衝鋒車》之後的第二部電影，幕後團隊從中國早年的案件中搜羅，吳彥祖的反派原型人物張君的團伙在90年代瘋狂作案，從1991年6月到2000年9月的9年間，在重慶、湖南、湖北持槍搶劫殺人作案22起，殺死28人，手法極度殘忍。電影安排王千源的刑警角色以“咬死不放”的方式長期追蹤嫌犯，因為劇情寫實而受落，最終票房5.38億人民幣，讓人看到真人真事取材的潛力，一改警匪片虛構人物的作風。改革開放初期的中國發生過各種匪夷所思的社會大案，繼而成為目前不少犯罪電影取材之處，隨著《三大隊》、《第八個嫌疑人》、《莫斯科行動》的票房成功，這個類型看來還有很大的發展空間。
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