林佚／未来20年，本地中文乐坛何去何从？

在跨年夜聚会中，友人偶然提起2024年将进入“离火运”，又称为“南方火运”，而且会一直持续到2043年。

在这20年间，属火的行业会十分兴旺，比如虚拟产业、高新科技、人工智能、精神科、心理学、心灵玄学、文化艺术传媒（音乐、影视）、与美有关的行业（美容化妆、服装、装饰等等）。欲知更多细节，读者可在网上搜索，此处不便赘述。

谈到音乐，据我观察，本地音乐界人才辈出，原创能量仍然旺盛，作品之精彩多样，甚至比早期时代更胜一筹。为了推动本地艺术创作的发展，政府提高拨款数额，从2500万（2023年）增加至6000万令吉（2024年），尽管杯水车薪，却是让其他地区的音乐人羡慕不已的优渥资源。独立音乐人的预算捉襟见肘，秉持DIY精神，纷纷选择在家“宅录”，通过网络与国外创作者合录作品，参加国内外的创作比赛，把音乐上载到串流平台，积极争取对外表演的机会，演出范围遍布东南亚，并累积了一批批异国乐迷，在本地也受到其他族群的青睐。

未来20年，本地中文乐坛仍会处于“在吸收”的状态，很难以“反方向之势”影响中港台乐坛。这些年，韩流来袭、香港乐坛一蹶不振、中国音乐市场崛起，扭转港台的影响（或许和国际局势、北京奥运、庞大资本的网络巨头、选秀节目有关），这间接造成了一个吊诡的局势，似乎存在着两种乐坛：一个在江湖上，靠演算法批量生产网络神曲，强势输出国家文化；一个在殿堂之中，遵循传统制作流程，淬炼高品质的音乐。反观大马，我们似乎夹在中间，定位不足，不知去向，连娱协奖也停办了。

优秀的词曲、歌艺精湛的歌手，俨然不一定是本地乐坛未来20年的变革者，这个身分一定属于网络创作者。影响音乐发展的因素繁多，聚焦音乐本身，决定未来走向的关键因素还是受众，消费端决定供给端。受众的问题是一个复杂的问题，牵涉到文化、教育、家庭背景等诸多因素。因此，除了找到定位，推动本地音乐是一个繁杂而庞大的工程，得经历好几个阶段来转型。

不得不说，我们有一个相当好的开始，后来港台乐坛崛起导致本地乐坛停滞不前，但那已是二三十年前的事情了，在当时荒芜落后，把西方流行音乐视为洪水猛兽的中国现已茁壮成长。这当中的问题值得深思，解决之道，还需从根源抓起。

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