林佚／未來20年，本地中文樂壇何去何從？

在跨年夜聚會中，友人偶然提起2024年將進入“離火運”，又稱為“南方火運”，而且會一直持續到2043年。

在這20年間，屬火的行業會十分興旺，比如虛擬產業、高新科技、人工智能、精神科、心理學、心靈玄學、文化藝術傳媒（音樂、影視）、與美有關的行業（美容化妝、服裝、裝飾等等）。欲知更多細節，讀者可在網上搜索，此處不便贅述。

談到音樂，據我觀察，本地音樂界人才輩出，原創能量仍然旺盛，作品之精彩多樣，甚至比早期時代更勝一籌。為了推動本地藝術創作的發展，政府提高撥款數額，從2500萬（2023年）增加至6000萬令吉（2024年），儘管杯水車薪，卻是讓其他地區的音樂人羨慕不已的優渥資源。獨立音樂人的預算捉襟見肘，秉持DIY精神，紛紛選擇在家“宅錄”，通過網絡與國外創作者合錄作品，參加國內外的創作比賽，把音樂上載到串流平臺，積極爭取對外表演的機會，演出範圍遍佈東南亞，並累積了一批批異國樂迷，在本地也受到其他族群的青睞。

未來20年，本地中文樂壇仍會處於“在吸收”的狀態，很難以“反方向之勢”影響中港臺樂壇。這些年，韓流來襲、香港樂壇一蹶不振、中國音樂市場崛起，扭轉港臺的影響（或許和國際局勢、北京奧運、龐大資本的網絡巨頭、選秀節目有關），這間接造成了一個弔詭的局勢，似乎存在著兩種樂壇：一個在江湖上，靠演算法批量生產網絡神曲，強勢輸出國家文化；一個在殿堂之中，遵循傳統制作流程，淬鍊高品質的音樂。反觀大馬，我們似乎夾在中間，定位不足，不知去向，連娛協獎也停辦了。

優秀的詞曲、歌藝精湛的歌手，儼然不一定是本地樂壇未來20年的變革者，這個身分一定屬於網絡創作者。影響音樂發展的因素繁多，聚焦音樂本身，決定未來走向的關鍵因素還是受眾，消費端決定供給端。受眾的問題是一個複雜的問題，牽涉到文化、教育、家庭背景等諸多因素。因此，除了找到定位，推動本地音樂是一個繁雜而龐大的工程，得經歷好幾個階段來轉型。

不得不說，我們有一個相當好的開始，後來港臺樂壇崛起導致本地樂壇停滯不前，但那已是二三十年前的事情了，在當時荒蕪落後，把西方流行音樂視為洪水猛獸的中國現已茁壯成長。這當中的問題值得深思，解決之道，還需從根源抓起。

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