2000年前後的吉隆坡文化街,它的出現與改變,無論今天評價如何,畢竟它曾經存在過,熱鬧過,也話題過。
文化街的出現是老街改造的概念,是林福南和傅興漢最早提出來的想法,並以實際行動付諸實現。以文化為載體,結合各種文化活動形成一個強大的文化產業。以紫藤和大將為起始點,從地理縱橫連貫成線,再輻射成概括面,賦予老街新的生命,給予煥然一新的體驗。
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現在,隨著城中商圈生態的改變,加上客觀環境因素的影響,文化街是否以另一種形式繼續存在,其和之前的概念與活動,可說已經毫無相關了。
相信努力過的都會被看見。
文化街在戲院街(老一輩人也叫書信館街)一帶落幕之後,福南常常提起的另一個老街區就是Kampung Attap甘榜亞答。那是他另一個老街改造和文化創意的企圖與夢想。
甘榜亞答處於吉隆坡市區邊上,距離茨廠街只有一公里,是步行可到達的距離,恰恰坐落在鬧區邊緣而藏身幽靜一隅,大隱隱於市,仿如市外桃園,不易被幹擾,不受城市習氣之汙染,而且交通十分方便。
我和福南是中學同學,畢業後同一天赴臺唸書,他就讀臺大,我入讀交大。彼此相識50年,深刻理解福南是一位極具創意點子、有格局和積極行動力的人,唸書時就已經展現他的多才多藝和領導能力。
我們住在同一個花園區,住家距離只有500米。在疫情行動管制期間,我們常常傍晚一起在花園區內的空地上走步運動。這期間他還經常提及甘榜亞答這個老街區。他心中的老街改造藍圖始終還在,文化創意產業的心志依然未熄。
這時他還大膽地提出實際的行動方案——先從一間年久失修的雙層店屋著手,建議給予比當時該店屋租金更高但低於市價的租金承租,並承諾可訂立長期租約,同時準備籌措一筆龐大的裝修費,先打造為一個人文藝術空間,成為一個文化磁場,以期拋磚引玉,再擴展為一個文創園區。
但業主當然也有自身的評估與考量。
礙於經濟能力和可動用資源有限,難以符合業主的要求條件,最後不得不暫時擱置計劃;惟不會因為受到阻擾就停止前行,且待更好的機緣再出發。理想和現實本就有落差,有夢才會偉大。
從文化街走過來的經驗告訴我們,業主沒有義務和責任承擔文化產業投資的風險與成本,也不會理解到文化工作對民族大業的重要,大多數更在意的是眼前的利益或獲得更好的租金回酬,遠高於未來若是改造成功後整體社區產值的提升,以及對社會的貢獻。
文化投資必須要有長遠的眼光,胸襟和理想,當然還包括膽量。
希望後輩能延續
福南離去之後,我們這一代人的老街改造與文創產業的願景,也許難以為繼。畢竟年歲增長也耗去自身的能量,許多當年的同儕多已淡出圈子。無論如何期望後生一輩有人可以繼續下去,並不會因為福南的離去而畫上句號。
在我國,文化工作只能在理想主義者的熱忱下得以持續進行,相對很難得到政府的資助,甚至對社團領袖也別抱太大期望。
我們有幸參與這些活動的過程,曾一起有過的夢想,都成為自己生命中可書的篇章,那是福南留給我們的資產。



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