黃愛玲／《核災日月》人類從歷史學到的唯一教訓

役所廣司真不負坎城影帝的頭銜，作為全劇主線擔當，他的各種情緒轉折，小至一個嘆息和眉毛緊蹙，時而緊繃壓抑，時而悲憤難當，時而慷慨就義，所有細微卻又準確的表達往往都在彈指間完成轉換，觀眾可以從他的表演中感受到事件的轉向，完全被他的演出牽著走。他把一個有擔當又體諒下屬的領導表現得很到位，在這場人類浩劫面前，他就是那個發號施令的大將軍 。

濾鏡背後的福島
儘管本劇很大程度地展現了核災事件，但多少還是有美化的情況。例如，現實中當時有大量的核電廠員工逃走，離開了自己的崗位，只有約70人留下來堅守至最後一刻。然而，劇集中的描述是，沒有人擅離職守，而是留到了最後的危急關頭，在官方的許可下才撤離大部分人，只留下最必要的操作人員。

現實中的福島，哪怕距離當年的核災已經快13年，重建工作依然很遙遠，至今仍有輻射，大部分的居民也不願意再回去。僅僅一次的災難，就可以瞬間摧毀掉幾十甚至幾百年建立起來的社區和家園，而且重建也要耗費數以十年的光景和巨大的社會成本。

這場被稱為本世紀最大的核災事故總算讓人們見識到了核能的可怕，就算是公認技術層面高超，做事嚴謹的日本人，哪怕做了多層的後備方案，再有自信的建設和圍牆，只需一場地震引發起的海嘯也可以輕易地把人們的高傲擊垮。然而，不用核能我們是否有其他的選擇？至少目前科學家們還沒有找到比核能更好的替代能源。這問題還可以延伸至核能的存在源自於我們對於無止境“發展”的慾望。資本主義已經養大了我們無止境的慾望，回不去的不是環境，是我們自己。