黄爱玲／《核灾日月》人类从历史学到的唯一教训

役所广司真不负坎城影帝的头衔，作为全剧主线担当，他的各种情绪转折，小至一个叹息和眉毛紧蹙，时而紧绷压抑，时而悲愤难当，时而慷慨就义，所有细微却又准确的表达往往都在弹指间完成转换，观众可以从他的表演中感受到事件的转向，完全被他的演出牵着走。他把一个有担当又体谅下属的领导表现得很到位，在这场人类浩劫面前，他就是那个发号施令的大将军 。

滤镜背后的福岛
尽管本剧很大程度地展现了核灾事件，但多少还是有美化的情况。例如，现实中当时有大量的核电厂员工逃走，离开了自己的岗位，只有约70人留下来坚守至最后一刻。然而，剧集中的描述是，没有人擅离职守，而是留到了最后的危急关头，在官方的许可下才撤离大部分人，只留下最必要的操作人员。

现实中的福岛，哪怕距离当年的核灾已经快13年，重建工作依然很遥远，至今仍有辐射，大部分的居民也不愿意再回去。仅仅一次的灾难，就可以瞬间摧毁掉几十甚至几百年建立起来的社区和家园，而且重建也要耗费数以十年的光景和巨大的社会成本。

这场被称为本世纪最大的核灾事故总算让人们见识到了核能的可怕，就算是公认技术层面高超，做事严谨的日本人，哪怕做了多层的后备方案，再有自信的建设和围墙，只需一场地震引发起的海啸也可以轻易地把人们的高傲击垮。然而，不用核能我们是否有其他的选择？至少目前科学家们还没有找到比核能更好的替代能源。这问题还可以延伸至核能的存在源自于我们对于无止境“发展”的欲望。资本主义已经养大了我们无止境的欲望，回不去的不是环境，是我们自己。