【粉墨登場／粵劇02】走入後臺 看粵劇服化道門道
根據香港城市大學“梨園淺說話粵劇”介紹，粵劇可稱為“廣府大戲”，起源可追溯到明朝嘉靖年間(1522-1566)。粵劇融合中國其他戲曲如明代的弋陽腔、崑腔、清初以來的西秦戲、漢劇以及江蘇、河南、安徽、湖南、河北、廣西等外省戲曲的腔調，再加入廣東民間的說唱藝術與音樂，形成了獨特的藝術風格。
而由廈門大學戲劇戲曲學博士生康海玲所著，刊登在《四川戲劇》期刊的〈粵劇在馬來西亞的流傳和發展〉一文提到，咸豐四年粵劇藝人李文茂率領梨園子弟響應太平天國反清起義，咸豐十一年起義失敗，清廷加大力度捕殺和鎮壓粵劇藝人，造成大量粵劇藝人逃亡海外。馬來西亞正是其中一個落腳處，並且從此在我國生根發芽，開枝散葉。
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恰逢隆雪華堂、雪隆廣肇會館、隆雪陳氏書院宗親會、雪隆會甯公會、雪隆惠州會館、雪隆嘉應會館及武吉免登區居民代表理事會第三區聯辦“茨廠街年味節2024”邀請了本地粵劇團——笙鳳鳴粵劇團到場演出經典劇目《豔曲動皇心》以及《獅吼記之跪池》，且讓我們跟隨主演葉柏麟和張妙玲的腳步走入後臺一探究竟吧！
服裝
1. 葉柏麟換上皂靴。
2. 看似最容易戴上的束髮冠，實際上工序也不少，需要旁人協助。從前粵劇演出場次多時，會有專業“衣箱”幫忙穿戴，如今只能靠友人協助。
3. 葉柏麟穿上“馬甲”，以讓肩膀看起來寬闊。
4. 這一身龍袍就是葉柏麟在《豔曲動皇心》飾演漢武帝時需要穿上的戲服，她們的戲服一般來自香港，價格不菲，動輒4位數，因此要小心保管，不能洗滌。
5. 在這場戲中，張妙玲飾演的是未婚女子，因此有長長的髮辮，在正式上場前先用布包裹起來，以免弄髒。
6. 張妙玲幫葉柏麟整理衣裝，準備登場。
化妝
1. 晚上7時30分的演出，張妙玲在傍晚5時就開始化妝。圖為“吊眉”。
“吊眉”是戲曲演員化妝步驟中必不可少的部分，早期時使用帶子緊緊地纏住演員的頭部，將眉梢吊起，讓演員的眼睛更有神，如今改用吊眉貼。葉柏麟坦言，相比起帶子，吊眉貼帶給演員的痛楚較低，但“吊眉”後頭會很疼，因此演出告一段落，小生扮相的演員摘下發冠就能略作休息，花旦由於貼滿發片的原因，只能忍住痛楚直到演出結束。
2. 張妙玲開始貼片子。
花旦的“片子”，在使用當天需要用“刨花”（是木工用刨子在木頭上刨出來的薄片）浸水，浸出透明的粘液——刨花膠，刷在片子上，再根據戲劇劇種捲成所需形狀（如粵劇的形狀較尖，京劇的形狀較圓），沾上膠水貼在額頭和臉頰。張妙玲介紹，刨花一般是託人在中國購買的，葉柏麟補充說她們曾試過帶著刨花到其他國家演出時，由於其來源於植物的原因，險些不讓過關。
3. 一旦塗上口紅，就意味著不能再進食。
道具
1. 張妙玲根據角色需要選擇髮簪，大多購自香港。
2. 《豔曲動皇心》裡葉柏麟需要戴上的束髮冠，她說扮演王侯角色可佩戴。
3. 《豔曲動皇心》主要道具——琴和椅子。
4. 證明皇帝身分的道具——玉璽。
5. 葉柏麟在另一部劇目《獅吼記之跪池》飾演陳季常佩戴的帽子。
登場演出
《豔曲動皇心》是述說一民間女子名曰衛紫卿，弟弟衛青才能出眾卻只能當馬伕，姐姐為了讓弟弟有出頭之日，趁漢武帝夜遊御花園彈琴高歌一曲，引起皇帝注意，進而飛上枝頭變鳳凰以提攜其弟。
漢武帝夜遊御花園。
《獅吼記之跪池》講述的是畏妻如虎的陳季常（葉柏麟飾）應蘇東坡之約到蘭亭賞花，不料蘇東坡故意介紹妓女蘇琴操同遊，被劉月娥發現大動肝火，待陳季常歸家後杖責、罰跪。
葉柏麟提到《獅吼記之跪池》較多自由發揮空間，鬼馬有趣的說白，讓臺下的觀眾鬨堂大笑，掌聲連連。
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“老土”、“听不明白”、“很吵”，是很多年轻一辈对粤剧的印象。虽然他们当中有人会因为舞台上粤剧角色的华丽衣裳及脸上独特且分明的化妆很是心动，立即被圈粉，甚至对这种表演形式存有一万个好奇，但终究还是吸引不了他们踏入剧社，学起粤剧来。
不过，事情也并非那么的不堪，如此优秀的中华文化总是会有懂得欣赏它的人。就以霹雳南海会馆粤剧班为例，15人的团队里，30岁以下的年轻人就占了4人，实属难得。而且，他们对粤剧的热爱值得让人鼓掌，皆因他们早在对粤剧感兴趣时，就已经透过影音光碟和优管（Youtube）来自学，直至发现了粤剧班这个平台，才跟着导师学习，纠正自己的不足。
其中2名年轻团员，即胡文盛和曾雅琪更是于今年站在霹雳州政府新春团拜的舞台上，表演了一出《帝女花之香夭》，感动了不少人。尤其是友族看到这么精彩的表演，纷纷上前要求与他们合照，再提出很多问题，足见对粤剧文化的好奇。
胡文盛：特别的中华文化艺术
加入霹雳南海会馆粤剧班接近9年的胡文盛（24岁，教师）指出，他与霹雳南海会馆粤剧班的渊缘，始于中四那一年。当时，他在学校的舞台上表演歌唱时，被台下的董事长，也是霹雳南海会馆署理会长的拿督关和贵发掘，认为他的声线很适合唱粤剧，于是便邀请他加入粤剧班。
他追溯回自己对粤剧的兴趣时说，基本上，他家里并没有人在听粤曲。他相信自己是因为常常跟随从事安神像，开光等工作的父亲到庙宇，且在节庆时接触到戏台表演，因此渐渐产生了兴趣。在加入霹雳南海会馆粤剧班前，他虽然没有粤曲师傅的指导，但却会买光碟回家，也尝试在家里开口演唱。
他表示，粤剧给他的印象是，这是一种很特别的中华文化艺术。
胡文盛在加入霹雳南海会馆粤剧班后，不时地走入校园推广粤剧。他说，幼儿园和小学生虽然不知道粤剧为何物，但却会觉得它很特别，试着去听明白之余，还会不停地发问，包括好奇粤剧演员的化妆和唱腔。不过，中学生却不感兴趣，反应不热烈，甚至觉得粤剧很老土。
学校是推广粤剧平台
他认为，学校是一个很好的推广粤剧平台，既然如今学校设有很多与中华文化相关的社团，比如二十四节令鼓队及武术等，那倒也可以尝试把粤剧引入学校，成立粤剧协会。只有走出第一步，社团设立了，会员有了，那才会有人去推广。
“它可以纳入华乐团里，甚至中文课里，因为它并不老土，反倒是一门值得传承的艺术。”
曾雅琪：自购光碟自学
曾雅琪（22岁，教师）指出，她原本是唱时代曲，且也喜欢小曲，常常会到不同的地方去表演。后来，人人都称赞她的声线美，爱唤她作“汪明荃”，还鼓励她学戏腔。由于她本身对粤曲也感兴趣，因此，她在6年前已经开始醉心学习粤曲。只是当时没有师傅指导，也不了解学习粤曲的平台，所以她也是自己购入光碟自学。
“那时我在练习的时候，甚至还会唱出破音来。”
她说，直至3年前，她加入了霹雳南海会馆粤剧班，拥有了一个发挥的舞台。经过导师的指导后，她发现粤曲与平日的歌唱是有差别的，唱腔和层次都不一样，且得在运气方面下一番功夫。
苏敏儿：被服饰吸引
刚中五毕业的苏敏儿（18岁），是于2年前加入霹雳南海会馆粤剧班。她是被学校里的老师，即胡文盛带入粤剧班来。她指出，她对粤剧感兴趣，除了因为曾祖母爱听粤曲，也因为曾在关帝庙看过潮州剧，觉得舞台上表演者的服饰很不错，而且唱腔还不一般，自然就喜欢上了。
后来，她还通过YouTube自学粤曲。
“就像很多年轻人一样，小时候的确也觉得粤曲很吵、很烦，但后来发现它的特别之后，反倒是有了兴趣，尤其是粤剧里的服饰。”
覃炜豪：受周星驰《万恶淫为首》影响
于十余岁开始便对粤剧粤曲感兴趣的覃炜豪（29岁，扎狮手艺人），是于2022年加入霹雳南海会馆粤剧班。他指出，一开始，他是因为看过周星驰的电影《武状元苏乞儿》，对周星驰在电影里唱出《万恶淫为首》而受到影响，觉得这首歌好听而喜欢上粤剧粤曲。
他说，后来他开始自己探索，直至有一次身为南海会馆醒狮团团员的他碰上了粤剧班的导师，在她们的鼓励下试唱后，便开始加入粤剧班。他还记得自己当时试唱的粤曲是《帝女花之香夭》。
罗丽芳：最基本要懂粤语
霹雳南海会馆粤剧班导师罗丽芳（69岁，退休人士）指出，想要学粤剧，最基本的是要懂粤语，然而目前导师面对最大的挑战，即是年轻一代都不谙粤语。这些孩子在家里和学校都以华语和英语来交流，鲜少有孩子懂得粤语，因此，一旦他们要学习粤曲时，就得逐个字来指导学生发音，之后再让他们唱出来。
“只有懂得粤语，才能表达出它的韵味。但总归来说，还是要年轻人对粤剧和粤曲感兴趣，这样一来，他们才会持之以恒，否则一下子就落跑了。”
她指出，其实粤剧是一种故事的对白，表演时需要为对白注入感情。而且，表演粤剧时，发声需要如打太极般，以暗力来拿捏，再唱出来。要不然，光是用喊叫的方式唱出粤曲，声音是虚的，且会显得很吵，根本听不清一字一句。
人称芳姐的她，到了现在成为导师也还不断的在学习。她说，她会常常录下自己的声音后，重听和纠正，以弥补不足之处。
张玉芬：迷粤剧粤曲十多年
至于另一名导师张玉芬（65岁，退休人士）则有感要是年轻人对粤剧粤曲感兴趣，就应该给予他们发挥的机会。她说，早在今年的霹雳州政府新春团拜活动上，她们便把年轻的团员推到表演舞台上去亮相。而在这场活动上表演的胡文盛和曾雅琪，也显得落落大方，拥有了一个表演的机会。
在过去十余年来迷上粤剧粤曲后勤奋学习的她表示，看到这些年轻人，就彷佛看到了自己。她相信他们有朝一日也能有所成就，只是他们需要的是时间。
卢梓荧：年轻团员占4人
霹雳南海会馆康乐组主任卢梓荧指出，霹雳南海会馆粤剧班存在已经十余年，目前约有15名团员，他们的年龄从最年长的70余岁至最年轻的18岁。其中粤剧班里年轻人占4人，包括2男2女，年龄介于18至30岁。
她表示，霹雳南海会馆希望能够吸引更多年轻人加入粤剧班，以免这项中华文化流失。只有给机会年轻人，让他们接触粤剧粤曲，这门中华文化才能成功流传下去，不至于被淘汰。
她说，要宣传粤剧粤曲是颇为困难的一件事情，毕竟学校里并没有相关的协会。在缺少了一个年轻人的平台，在接触年轻人时有些困难。因此，他们在早前曾经与霹雳怡保青年华乐文化协会合作，在年轻社群里推广粤剧粤曲。
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