【粉墨登场／潮剧02】郑朱花／加入潮剧团近一甲子岁月，小时候一看潮剧就爱上！

然，从19世纪至今，间中历经港剧风潮崛起、人们对方言掌握不再流畅，加上潮剧发展重镇新加坡从马来亚联邦政府独立……诸多因素导致我国潮剧市场一步步缩小。

如今，马来西亚的潮剧团又是如何的一个光景？

14岁加入剧团，之前一句潮州话都不会说

去年12月下旬，麻坡巴东翠美古庙外正举行平安晚宴。主舞台进行着抽奖环节，一桌桌的宴席在眼前展开。在这样吵杂的环境下，次舞台上演着潮剧《潇湘秋雨》，反串小生一角的，是72岁的郑朱花。

抽离角色后与其对话，她的中文口音参杂着方言，特定词汇只能用潮州话表达。谁又曾想过，她在14岁加入剧团以前，竟然一丁点潮语都不会说。

“小时候看潮剧就很喜欢，那时觉得他们化妆很美，小生花旦扮得很美。我放学后都会来看戏，读书也不要。”重提60年前的往事，郑朱花仍兴致满满，“有戏做的时候，我们一班姐妹都会来看。戏班的老板看到，就邀请我们加入剧团。他说这是艺术，学了会很好用的。”

最终，仅有郑朱花获选入团。当时入剧团的条件之一，便是要求14岁的她只身一人前往新加坡。无视父母的反对，郑朱花和“织云潮剧团”签下7年之约，从此与潮剧系下不解之缘。

加入剧团训练，从“六角头”学起

说起织云潮剧团，在50、60年代可谓无人不知、无人不晓，发起人为新加坡潮剧名人杨柳江。当时，他更为潮剧团设下与中国汕头剧团一样的班规：准时生活作息、抽鸦片的要戒掉、不可以赌博、不可以说粗话、团员之间互相研究艺术和规定团员要练习写字、讲华语。

织云潮剧团在成立之初，共有六十多人，聚集了最优秀的导演和演员，郑朱花在访谈间反复提起的“中国来的先生”林如烈，便是当时人称“潮剧泰斗”的圈内名人。

在这样人才济济的戏班内，竞争之激烈可想而知。年幼的她生活起居都在剧团，但凡剧场新人，都必须从“六角头”开始学起。所谓的六角头，就是一名潮剧演员必须掌握的基本常识和要领。

在传统潮剧中，有4种基本角色，即“生”（小生、老生、武生等）、“旦”（花旦、老旦、武旦、乌衫）、“净”（俗称“乌面”）和“丑”（小丑、老丑、女丑等）。而这4种角色，分别有不同的特征和妆容。

“一开始都是从配角做起，先做兵然后将军，看你的智慧到哪里。”在手机录音尚未普及的那个年代，当老师教了一段戏，学员必须用脑力记着，“老师唱一句，我记一句。拉尾音的时候‘啊啊啊啊’，这一个都不可以少啊，因为还要配合琴和板的操作。”

潮剧中传统经典剧目包括《荔镜记》《苏六娘》《金花女》等，她说：“透过戏让不分年龄层的观众、小朋友，可以知道历史故事。”

为了更快掌握角色的精髓，郑朱花年轻时会常常躲在舞台一隅“偷师”，她分享：“有个师姐做戏很好，我就在台前偷看学习她的眼神，会惹师姐不高兴。”由于身材高挑，郑朱花接受的都是饰演“小生”的训练，“但有师姐在，我们不能学，只有等到她有事不能表演，我很高兴，因为是我上场的机会。”

问及是否有尝试过其他角色，她摇摇头表示没有，“可以演不同的，但专做一个，对角色塑造比较好。好像小生就是要有一个台架，角色换来换去的话，可能会影响架势。”在潮剧《佘赛花招亲》中的杨继业一角，便是郑朱花首次登台演小生的角色。

潮剧团光辉不再

从前阵容庞大的织云潮剧团，早已不复在，名字也换了。

“现在的‘新玉楼潮剧团’就是织云的班底，这个‘太子爷’也就是以前的团长从中国请来的，我看有上百年的历史了。”

各行各业都有保护神，一般上剧团供拜的保护神为“太子爷”，简单来说就是“戏神”。她说：“太子爷很灵的，会保护你。如果出台的时候紧张，拜了太子爷后就会好了。”

问起现在新玉楼潮剧团的团员人数，郑朱花直言从多年前六十人的盛景，到现在的人数骤减，“现在的人越来越少， 从前团员比较固定，现在进进出出，有二十多人就差不多了。”

20世纪初期为潮剧在新马两地的黄金时代，名牌戏班都在戏院和游艺场表演。

但随着看剧的人越来越少，潮剧渐渐地走向街戏，主要靠演酬神戏赚取三餐温饱。如今，每年适逢华人农历新年、中元节、神诞及九皇爷诞，潮艺团会接到不少演出邀约，亦是团员最忙碌的时期。

但说到潮剧的未来，郑朱花坦言新加坡对于潮剧较为看重，不时能发现年轻人的身影，“新加坡读书的人很喜欢做戏，他们认为这个是艺术，喜欢打扮得好看，但马来西亚就很少了。”

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【粉墨登场 04 • 潮剧】朱花从小就爱看潮剧

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