【粉墨登場／潮劇02】鄭朱花／加入潮劇團近一甲子歲月，小時候一看潮劇就愛上！

然，從19世紀至今，間中歷經港劇風潮崛起、人們對方言掌握不再流暢，加上潮劇發展重鎮新加坡從馬來亞聯邦政府獨立……諸多因素導致我國潮劇市場一步步縮小。

如今，馬來西亞的潮劇團又是如何的一個光景？

14歲加入劇團，之前一句潮州話都不會說

去年12月下旬，麻坡巴東翠美古廟外正舉行平安晚宴。主舞臺進行著抽獎環節，一桌桌的宴席在眼前展開。在這樣吵雜的環境下，次舞臺上演著潮劇《瀟湘秋雨》，反串小生一角的，是72歲的鄭朱花。

抽離角色後與其對話，她的中文口音參雜著方言，特定詞彙只能用潮州話表達。誰又曾想過，她在14歲加入劇團以前，竟然一丁點潮語都不會說。

“小時候看潮劇就很喜歡，那時覺得他們化妝很美，小生花旦扮得很美。我放學後都會來看戲，讀書也不要。”重提60年前的往事，鄭朱花仍興致滿滿，“有戲做的時候，我們一班姐妹都會來看。戲班的老闆看到，就邀請我們加入劇團。他說這是藝術，學了會很好用的。”

最終，僅有鄭朱花獲選入團。當時入劇團的條件之一，便是要求14歲的她隻身一人前往新加坡。無視父母的反對，鄭朱花和“織雲潮劇團”簽下7年之約，從此與潮劇系下不解之緣。

加入劇團訓練，從“六角頭”學起

說起織雲潮劇團，在50、60年代可謂無人不知、無人不曉，發起人為新加坡潮劇名人楊柳江。當時，他更為潮劇團設下與中國汕頭劇團一樣的班規：準時生活作息、抽鴉片的要戒掉、不可以賭博、不可以說粗話、團員之間互相研究藝術和規定團員要練習寫字、講華語。

織雲潮劇團在成立之初，共有六十多人，聚集了最優秀的導演和演員，鄭朱花在訪談間反覆提起的“中國來的先生”林如烈，便是當時人稱“潮劇泰斗”的圈內名人。

在這樣人才濟濟的戲班內，競爭之激烈可想而知。年幼的她生活起居都在劇團，但凡劇場新人，都必須從“六角頭”開始學起。所謂的六角頭，就是一名潮劇演員必須掌握的基本常識和要領。

在傳統潮劇中，有4種基本角色，即“生”（小生、老生、武生等）、“旦”（花旦、老旦、武旦、烏衫）、“淨”（俗稱“烏面”）和“醜”（小丑、老醜、女丑等）。而這4種角色，分別有不同的特徵和妝容。

“一開始都是從配角做起，先做兵然後將軍，看你的智慧到哪裡。”在手機錄音尚未普及的那個年代，當老師教了一段戲，學員必須用腦力記著，“老師唱一句，我記一句。拉尾音的時候‘啊啊啊啊’，這一個都不可以少啊，因為還要配合琴和板的操作。”

潮劇中傳統經典劇目包括《荔鏡記》《蘇六娘》《金花女》等，她說：“透過戲讓不分年齡層的觀眾、小朋友，可以知道歷史故事。”

為了更快掌握角色的精髓，鄭朱花年輕時會常常躲在舞臺一隅“偷師”，她分享：“有個師姐做戲很好，我就在臺前偷看學習她的眼神，會惹師姐不高興。”由於身材高挑，鄭朱花接受的都是飾演“小生”的訓練，“但有師姐在，我們不能學，只有等到她有事不能表演，我很高興，因為是我上場的機會。”

問及是否有嘗試過其他角色，她搖搖頭表示沒有，“可以演不同的，但專做一個，對角色塑造比較好。好像小生就是要有一個臺架，角色換來換去的話，可能會影響架勢。”在潮劇《佘賽花招親》中的楊繼業一角，便是鄭朱花首次登臺演小生的角色。

潮劇團光輝不再

從前陣容龐大的織雲潮劇團，早已不復在，名字也換了。

“現在的‘新玉樓潮劇團’就是織雲的班底，這個‘太子爺’也就是以前的團長從中國請來的，我看有上百年的歷史了。”

各行各業都有保護神，一般上劇團供拜的保護神為“太子爺”，簡單來說就是“戲神”。她說：“太子爺很靈的，會保護你。如果出臺的時候緊張，拜了太子爺後就會好了。”

問起現在新玉樓潮劇團的團員人數，鄭朱花直言從多年前六十人的盛景，到現在的人數驟減，“現在的人越來越少， 從前團員比較固定，現在進進出出，有二十多人就差不多了。”

20世紀初期為潮劇在新馬兩地的黃金時代，名牌戲班都在戲院和遊藝場表演。

但隨著看劇的人越來越少，潮劇漸漸地走向街戲，主要靠演酬神戲賺取三餐溫飽。如今，每年適逢華人農曆新年、中元節、神誕及九皇爺誕，潮藝團會接到不少演出邀約，亦是團員最忙碌的時期。

但說到潮劇的未來，鄭朱花坦言新加坡對於潮劇較為看重，不時能發現年輕人的身影，“新加坡讀書的人很喜歡做戲，他們認為這個是藝術，喜歡打扮得好看，但馬來西亞就很少了。”

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【粉墨登場 04 • 潮劇】朱花從小就愛看潮劇

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