陳偉光／《雨城》一切都是為你好嗎？

一家之主的父親年輕時喜歡製作燈籠，卻因為父輩的壓力而放棄，變成一個凡事都講究計劃的銀行職員，退休後無所事事，閒來只會和幾個死黨賭雨為樂。他對兒女嚴格管教，控制慾很強，要求所有人都按照他的意願行事，不懂和家人溝通，專制之餘還很迷信，是典型的華人家長形象，上一代情緒勒索的受害者不幸成了這一代的加害者。

或許出自馬來導演之手，本片也像一般馬來劇情片那樣花了不少篇幅塑造角色的衝突。喜歡音樂的大兒子不懂得拒絕父親無理的要求，寧願壓抑自己的興趣去當一名實習醫生；小兒子比較有主見，卻好高騖遠，只會頂嘴不事生產。小女兒的婚事被父親干預而告吹，男友離開後烘焙店也開不成，待在家裡悶悶不樂。3個孩子經常會因此和父親發生口角，電影一直圍繞在吵架的戲份上，受壓抑的情緒不斷循環內耗，找不到適當的出口。

探討父親慾望與尊嚴

此時最能夠發揮作用的是母親的角色，她的父親是洋人，年輕時當選過美姐，思想比較開放，卻被華人的文化底蘊吸引而嫁入朱家，所以她對子女的管教傾向自由與尊重，支持大兒子的音樂夢想，任由小兒子發展事業，鼓勵小女兒振作。但她太過在乎丈夫的感受，不敢違逆他的決定，只能叫兒女繼續容忍，所有事情都被一句“我這樣做都是為你好！”給壓了下來。

在衝突氛圍中打轉的當兒，編導同時鋪墊大兒子在醫院實習的壓力，小兒子尋找創業的機會，女兒在家中烘焙送貨保持開店的決心，讓電影不至於鑽牛角尖。更重要的是，暗示這家人依然有愛的聯繫，只是缺乏一個契機。導演雖然不厭其煩有點囉嗦，但應該交代的都不會含糊。

當母親證實患癌，電影迎來最重要的轉折，可惜劇情處理顯得急速，大兒子回來跟母親拿錢買毒品，我們還不曉得他已經離職3個月。小兒子與生意夥伴拆夥只用了一場戲交代，女兒一下子六神無主，鏡頭的剪接讓一切彷彿在一夜之間發生，前面的鋪墊都來不及發酵。在大兒子用毒過量昏迷送院，母親病情惡化進加護病房在同一時間上演後，下一個畫面已經是大兒子戒毒成功，小女兒的烘焙店準備開張，小兒子回家跟父親冰釋前嫌，母親接受治療後坐著輪椅出現的團圓景象，估計時空已經跳躍了幾個月。或許這一切都是為了你好，給受害者和加害者一個和解的機會，再深究下去恐怕就無法自圓其說了。

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