吳偉才／活在想像中的美麗
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相信世上再沒有一種生物能給人類如此多的幻想，那就是蝴蝶。
世界各地的神話故事，民間小說，詩歌，音樂，繪畫，就連穿在身上的時裝彩紋裡，蝴蝶總會一次次在人類創想中展開它超乎想像的姿態。
假如描述蝴蝶的細膩，多會著重於它的飄逸、溫柔、幾乎就等同於一抹色彩流動的風。也有些畫家，喜歡強調它奪目野性的美，那時蝴蝶就變成世上最招搖最炫目的表態。
60年代的嬉皮士，不僅喜歡蝴蝶，更把一份浮游的冥想灌注在蝴蝶身上，歌詞裡，海報上，蝴蝶身上換成片片迷幻色彩，很虛幻地飛起來，或停駐在一朵朵能迷醉神經的迷幻花菇上。
其實，它畢竟就只是昆蟲。假如將一隻蝴蝶的翅膀卸下，那麼它跟蟋蟀也沒太大分別。我就看過蝴蝶被微觀攝影放大的肖像，啊，它真實的臉蛋原來並不美麗，而且還吐著一根長長的舌頭，而能夠被人類吹捧，一切關鍵就在它那一身華衣之上。不僅嬉皮士愛它，立體派畫家，野獸派畫家，甚至抽象畫家，都常把蝴蝶作為生命對色彩宣洩的媒介；因此我們就能常常“看到”不一樣的蝴蝶：立體派的，鱗翅一下子變成幾何塊狀式，像一片鑲嵌著寶石的首飾。甚至，有野獸派畫家把它誇張成一個符號式，就憑著幾筆非常粗糙的任意揮毫，這個蝴蝶符號就超越了蝴蝶本身——我想，除了寫生之外，蝴蝶很早就在人類的繪畫裡轉化為各種憧憬、盼望、宣洩、幻想、以及慾望。
生命與力學的奧秘圖
也有人很關注蝴蝶那雙翅膀的振動，甚至有一派物理學說，認為那看似微不足道的蝶翅悸動，會帶著事物的因果關係。以前就聽過，一場暴風雪的最初動能也許就是源自一隻蝴蝶翅膀的悸動。就算再微弱，就算距離再遙遠，這種蝴蝶效應也能有它最終造成的結果，這其中不僅符合了科學，甚至也有佛理哲學了。反映在繪畫裡，蝴蝶的弱小與振波的漣漪圖形往往就構成一幅生命與力學的奧秘圖。也有一些畫家，利用了顯微視角，把蝴蝶的鱗翅放大並當作是宇宙裡色彩匯合的代表，一眼望去整幅畫猶如滿布重疊的抽象蝶羽，生命變得無比斑斕、璀璨、熱鬧、甚至擁擠。
據說，有八成小孩在小時都會畫過蝴蝶和彩虹，可見蝴蝶的“美麗象徵”是從小就嵌入我們的認知裡的，而這個“美麗”認知也因為蝴蝶的千變萬化，逐漸變成人們的“自由發揮”，超出自然的、神化的、幻象般的，統統都寄託在蝴蝶身上。
在一些AI畫作裡，蝴蝶甚至可以與海水浪花融為一體，化成一幅神秘的美，帶領視覺進入另個超凡脫世的意境。更高層次一點的，甚至超越了海水浪花，可以直接變作交匯的色波，色波發自一個奇點，一層層可以穿透維度，蝴蝶是光，光就是蝴蝶，猶如宇宙裡一個神秘的、尚未解開的暗示。
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济斯瓦夫·贝克辛斯基（Zdzislaw Beksinski）的画作无疑是引人瞩目的；因为它的阴暗，因为它的控诉力，更因为它那股超现实的后文明悲情主义。你一眼就能认定这是个天才，但假如你多看几幅，压力来了，一股近乎对人类文明绝望的压力，压得人喘不过气来。
贝克辛斯基1929年生于波兰。或许这年龄的波兰人，仍在一份曾被灭国的余痛中长大，导致他对人世中不平等及权威的压迫有着极敏感的触觉——他对太多自己所能看到的都失望了。
其实他是学建筑的。但他不喜欢建筑，或许建筑学无法抒发他那愤怒与不满的情怀。他也从没受过正式的美学训练，但他却是波兰出名画家、雕塑家、摄影家，这一切都是他与生俱来的才华。
最初他归纳自己的画作属于巴洛克及哥德式——有巴洛克的张扬也带有哥德式的阴暗与严肃——但很快他就走出属于自己的一条路：超现实主义，而且是绝对悲情的超现实主义。
其实那个画出“变形时钟”的达利也是个超现实主义，但达利的超现实画作里处处也透露着他的人世哲学观，当然贝克辛斯基也一样表达自己的看法，但几乎都是阴暗失常的——用天才般的技法，画出最震撼的悲情。
他不喜欢人群。虽然他会在人群里另有“人设”，表现得温和、得体、平和，甚至一点幽默，但他其实真的不喜欢人群，也不喜欢他人凭自己想像去评介自己的作品，所以他从来不标示画作题目。他也不喜欢去看别人的画展，除了画画，就躲在房里写他的古怪超现实小说，也不发表，更别说出版成书了。贝克辛斯基还有一个极为私密的世界，就是他的音乐，从瓦格纳的大块头古典交响乐到BadCo.的重金属摇滚，几乎是一天到晚没有停歇过，他甚至曾经说过：“我能够从这些音乐里看到世上正在纠缠的一切”，他创作的时候，什么音乐都好，一定在身边响着。
他的画作，揭露式地画出生命的卑微、宗教的虚伪、权威的霸道、激情的沦落、灾难的无情，人心的腐烂，每一幅画，无论布局、色彩、线条，手法都是那么地高超细致，无论是第一眼还是靠近观察，他画作的气势，诉求，冲击，都那么地直透人心，震撼度常常让人难以招架，但老实说，那不一定是一次次愉快的体验。
艺术与悲剧的人生
然而更诡异是，当有人询问他“阁下的画作为何总是那么灰暗绝望”时，他回答竟然是：“怎么？你们觉得灰暗绝望？我自己倒觉得它们都挺幽默的。”
1977年他搬回波兰首都华沙时，甚至就在家里后院把自己一整个系列画作尽数烧毁，并且连这系列的任何资料或草稿都不留下来。
90年代他也开始跟电脑数码搭上了，更加变本加厉，那种超现实绝望更为淋漓尽致。
1998年，他妻子离世。第二年圣诞节前夕，他唯一的儿子利用毒品来自杀身亡，尸体还是老贝克辛斯基自己发现的。
谁都不清楚这位老人最后几年如何生活。他在华沙也算颇有名气，生活应该是过得去的。2005年的2月，他在家里被发现身中17刀身亡，刀刀致命，死时76岁。最后抓到凶手，原来是一位多年好友的儿子干的，很年轻，才19岁，原因是借钱不遂。这小子想借的数目其实只约为100美元。
人生无常，有时，甚至失常。或许一切皆有无法解释的因果，但对于一位才华如此精彩的画家，我们不禁想问：怎么他一生里，就只能看到人类世界里的阴暗面呢？
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