【奥斯卡最佳动画电影：《苍鹭与少年》】宫崎骏世界没有绝对之恶

战斗少女、母亲与少年

作为宫崎骏（再度）引退复出后的作品，《苍鹭与少年》跟过往作品一样，故事是其他作品的改编或取样。日文片名取自吉野源三郎1937年的小说《你想活出怎样的人生》，是日本国民熟知、并影响宫崎骏一生的作品；而故事的框架，则参照John Connolly的《失物之书》，再填入宫老的幻异血肉。较之往昔创作，这次的少年奇幻之旅，掺和更多宫崎骏真实的经历，用隐晦、借代、暗喻做碎布拼接，也挪用过往作品相近的意象，最后缝织的百衲被，碎片间的连贯衔接不一定有明确过渡，许多寓意暧昧的符码，也没有百分百明确的指涉。

有趣的是，正因为意涵不明的符码众多，观众的相关解析和讨论也异常热烈，电影中的各种场景角色分析，裂变出许多不同的看法与想法，或是电影以外，另一种对话的延伸阅读。

在宫崎骏的奇幻国度里，异世界历险仿若永恒命题，这次的成长冒险任务不再由少女担负，而是忧郁失落的丧母少年真人。那些天真与勇气兼备的少女，在《苍鹭与少年》中分裂成母亲与少女，电影开始母亲就离开少年，而少年则在异世界／下界里遇见少女时期的母亲。和千寻一样，少女时期的母亲也曾经从现实的时空中消隐复又归来。写过那些陌生少女与少年的异世界相遇历险后，或许那个更形似宫老自己的少年，多年后终于遇见那个幻化成各种战斗少女形貌的母亲。这些勇敢的形象，会不会也是孤独童年的他，对于现实里长年卧病在床的母亲，所暗自幻造的借代与祈福，作为现实的补缺？少年名为真人，也或有真实、真挚、真心之意，是对创作者本人最显明的指涉。

人世与冥界的相互映照

《苍鹭与少年》相互映照的两个世界，则微妙折射现实与电影的关系。真人现实世界中遇见的帮佣婆婆们，比例上有点巨硕诡异，在异世界里是手掌大小的玩偶；而现实中小小的禽鸟，在异世界里则巨大无比。这些并存但型态变异的角色，隐然也映照，真实人物与动画角色的微妙牵连。

宫崎骏的人物塑造向来没有绝对之恶，《苍鹭与少年》中看似反派的3种鸟类：狡诈丑陋的苍鹭、吃掉哇啦哇啦的鹈鹕、童叟无欺却是杀人魔的鹦鹉，都有值得辩证的其他面向。

作为电影要角的苍鹭，受托诱拐真人到异世界，看似狡诈滑头，但也数次营救真人；作为猎食者的鹈鹕，迁徙与杀戮出自无奈；而集体行动的可爱鹦鹉，或许是另一种平庸的邪恶。他们或都是强权与战争的加害者与受害者。这些幽冥世界复杂险恶，人世不也一样。这或是一向反战的宫崎骏，对强权战乱的借喻。

真人没有遵从舅公的请托，继承改造崩坏的地下社会，那个用石块砸头逃避世界的少年，最后还是回去那个必须付出勇气才能应对、且母亲不在的世界。这样的成长，沿袭一贯的宫崎骏的理想与真切寄望。

电影中还有许多可以按图索骥，找到原型的符码，倒是父亲与父职的凝望，模糊而隐晦。宫崎骏的父亲二战时期开军用品工厂，是战争武器的供应者，也是变相的战争加害者。宫崎骏曾在访谈中表达对父亲非一般的厌恶与喜好，这些复杂的情感，系列作品中始终没有清晰的身影，即便《苍鹭与少年》倒模最多的现实记忆，父亲与少年的互动依然稀落。

若说《苍鹭与少年》是晚期风格的新歧路，那形影模糊的父亲，会不会在未来的新路径里（再再度复出后），有更趋近的探看，为那块复杂纠葛的空白，补上缺失的拼图。（原文上传于11/12/2023）

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