陳頭頭／《The Zone of Interest》小日子與大屠殺
Rudolf Höss進屋前，會脫下靴子，讓僕人清洗鞋底的血跡。他的房子乾淨光潔，他走在其中，一身熨燙筆直的衣服、修剪得一絲不苟的liluo利落短髮，像是從普通辦公室回來。顯然地，他不讓不潔之物，沾染上身，也不帶進屋裡——歷史明確記載著，每日屠殺千人的納粹軍官，不用親自動手，他們讓囚犯們執行任務，一如Rudolf，從一牆之隔的地獄回來，乾乾淨淨走入田園牧歌般的家園。
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他的住宅有一大塊蔥綠的花圃，是妻子Hedwig精心打造的夢想花園，花園裡還有游泳池、溜滑梯、躺椅，可以宴請客人，開心渡過閒暇假日。那些沃美的植栽與花瓣下，鋪著從隔壁集中營運來的灰燼，那些從各地運來的有呼吸的人，部分成為他們花園的肥料。
《The Zone of Interest》是Jonathan Glazer的冷筆，極致的剋制與冷斂，以最日常甚或美好的家庭生活，對照畫面裡沒有出現人間煉獄。日光下的大人小孩白皙光潔，花園蔥鬱翠綠，畫面如此清新美好，人性如此絕望窒息。這是電影留給觀眾的悚慄，無人在觀眾眼前死去，但畫面外每一秒都是殺戮。
電影白描這段驚駭歷史，巧用不同的觀看視角與機械，是影像時代裡形式與表述的完美輔合。導演在拍攝場地安設固定攝影機，呈現如監視器或真人秀視角般的靜安日常，非常靠近也異常疏離，彷彿流水帳日記，但觀眾會在畫面邊角看見空氣中的白煙——火車到站，大批即將處死的人送抵集中營、或是黑煙——日以繼夜焚燒屍體的灰霾；電影也以兩段熱像儀畫面，展示波蘭女孩的善心，夜間躲過納粹的監視，偷偷把糧食放在戰俘的工作區。一冷一熱的視角，明喻兩種人性。
畫面中隱而不見的慘劇，導演以音效陳述。電影開場的黑幕，什麼也看不見，但觀眾聽見了。某些段落裡也有慘厲的尖叫聲，和著田園牧歌一起發生。一家人如怪物般的漠然——Hedwig穿死者的貂皮大衣、塗抹她們留下的唇膏，小孩的玩具是戰俘的牙齒，大家對日以繼夜空氣裡瀰漫的焦臭味無感——所以，他們聽見這些地獄的聲音嗎？或許沒有，這些小日子裡的視而不見、聽而不聞，是人性最絕望的深淵。
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谈到青春片，一般会联想到台式校园爱情片，像是《那些年，我们一起追的女孩》，甜蜜又催泪，类似情节历年来常拍常有。但在香港却属少见，记忆中只有《很想和你在一起》，谷歌了一下，原来是2009年的片子。当时电影让我记住了卫诗雅，谁料到她花了十多年才凭《破‧地狱》得到大众认可。青春于港片，是阶段、是经历，例如讲述成长与失去的《哪一天我们会飞》、热血棒球题材《点五步》、涉及师生情的《以青春的名义》，或描绘身分认同的近作《但愿人长久》，均展现出不同面貌。
由叶钰瀛编导（施玲玲合编）的《寄了一整个春天》，上周惊喜在我国大银幕限映4天，剧情讲述少女网卖原味内裤，但呈现上并不猎奇，也不低俗色情，更不见监制陈果的市井草根风格，反而有种日式清新感。
女团COLLAR成员Marf邱彦筒首拍电影，饰演口吃兼缺爱的单亲中产家庭女孩许澄，没有物欲的她，卖内裤不为钱，只是排解寂寞，与顾客传信息调情，享受别于现实中被当透明的一份重视，角色有一定难度，与她平日形象有落差，完成得挺好；外型甜美的陈书昕很亮眼，Rachel这角色外向活泼又讨喜，她与许澄是两面，互动一来一往，青春的恣意溢满屏。
扮演快递小哥的张毓轩，演技自然，许澄陷入网恋的美好幻想中，他就像女方的现实面和替代品，惟角色的功能性有点模糊，编剧安排两人似有若无的感情线，但观众只记得他怎么拆客人包裹。反而栢天男演出的教授顾客有点意思，其貌不扬者有此癖好是猥亵男，帅哥就另当别论，卖或买之对错，各人心中都有一把尺去衡量。
这是一部优缺点明显的片子，导演有其立意，不过没衔接好，剪辑部分也挺错乱，而剧情走到后面，未解的难题，竟用魔幻结局来收尾，着实错愕及过于突然！它可以是许澄视角，毕竟前面有过幻想情节，她用力抛下的是压抑、顾虑及不快乐，还有对体制的反抗，都说得通，但当其他人看到的都一样时，则有违电影的写实感，难免被质疑偷懒。
可喜的是，演员们的演出，算是值回票价。邱彦筒凭片于本届香港电影金像奖获得双料提名，除了角逐最佳新演员，还以主题曲〈㪐㩿〉入围最佳原创电影歌曲，恭喜！期待不久将来，能有机会在大银幕欣赏《看我今天怎么说》和《爸爸》。
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