西北孤鳥／以實驗之名的武林怪胎──雙人表演藝術節（表演篇）
1 行銷與賣點：憑什麼叫人家買票？
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演出要做宣傳，讓作品找到觀眾，也讓觀眾找到想看的演出。行銷人都知道要找到觀眾，得先找出賣點，然後在宣傳文案中強化這些賣點，最後把讀者變成觀眾。通常一個演出最大的賣點就是編、導、演的其中一項或全部。但如果以這些賣點的角度來看《雙人表演藝術節》的節目，例如《武林50》（下稱《武林》）或《像我這樣一個怪胎》（下稱《怪胎》），就令人不禁疑惑。因為，《武林》的編與演，是紅姐姐工作室的洪繡晴，她是一位前廣播員、現兒童劇製作人；而《怪胎》中身兼編、導、演的陳偉光，對很多人的認知來說，就是一位資深劇評人。那麼，當他們踏上舞臺演戲時，行銷的賣點是什麼？文宣用“內在的解構”標示《武林》： 這部劇將帶您深入探討中年女性的情感與心態變化，窺見她們內心的迷惘，以及如何面對人生轉折的複雜性；用“怪胎的奇蹟” 標示《怪胎》：觀察一個特立獨行的性格如何在人生中造就獨特的成就和魅力。製作方後來又提出一個關鍵詞：實驗。不限一個劇，指整個藝術節。持平而論，這樣的文宣對部分觀眾，還是有一定吸引力的，尤其是那些想親眼見證洪繡晴或陳偉光會不會編劇和演戲的人。只是對大多數人來說，他們為什麼要去看一個製作人或劇評人編劇或演戲呢？此說非指一個製作人或一個藝評人就不懂編劇或演戲。相反在本地，全才型的戲劇人也是有的。只是術業有專攻，尤其是表演。我們不曾聽聞這兩位戲劇人有過哪怕是一次很一般的舞臺表演經歷，卻突然間要自編自導上臺演戲了，這就難免要讓人抱著懷疑眼光來看這些“賣點”了。
據說此演出票房不佳，一再的優惠求售最後只售出五成票。這是可以理解的，因為賣點模糊或無吸引力。在戲票漲價，演出井噴的時期，人們不會跟自己的錢包過意不去，面對像《武林》或《怪胎》這樣的“賣點”，要先過自己那一關：為何我要掏錢看一個製作人或劇評家演戲？
2 是戲非戲：殘缺劇場
對一個觀眾來說，當他買了《雙人表演藝術節》的票，走入劇院時，他想看到什麼或會看到什麼？表演藝術的外延很大，它可以是音樂演奏或演唱、舞蹈、戲劇、曲藝等。宣傳中說明這是“四個劇目”，那觀眾也就帶著看“戲”的心情入場了。但觀眾可能要乘興而來敗興而返：因為看到的要不是一個“殘缺”的戲劇，要不就乾脆是一個與戲無關的表演。說的就是《武林》及《怪胎》。
《武林》：一箇中年婦女在家做飯帶孩子，過程中她對著觀眾像對朋友那樣吐露心聲：自己一生幾乎就是圍繞著丈夫，孩子和家庭轉。年屆五十才驚覺人生錯過了許多，想要奮力追起，卻無奈青絲為霜，芳華不再。演員通過聲音動作模仿幾個角色：丈夫、兒子、鄰居、鄰居的幫傭、工作上的客戶，並不時“轉到”一個武俠世界——在“電臺錄音室”裡錄製武俠小說故事，或唱歌獻藝。《武林》其實是個不錯的題材立意，但編導沒把它做全做完。所以說它是個殘缺的戲劇。戲的兩個內容：做飯與廣播在處理上，廚房（和前廳）是真實的現在時的處理；而廣播，卻不明確表現那是真實還是幻想。這很讓人費解。《武林》說是戲，表現卻比較接近脫口秀，卻又沒有脫口秀的嚴謹結構。有觀眾說它是一個沒經過藝術處理和完整創作的戲，這個看法比較嚴厲，但也和我的“殘缺”一說接近。那《武林》殘缺的是什麼呢？我認為是作為戲劇藝術的“行動”。而戲劇的另一要素：衝突，還是有的：在主人公埋怨孩子與丈夫的過程裡就顯露出她的內心衝突，但可惜沒有抓住這個衝突連接到人物的行動。《武林》說是雙人表演藝術節目，實際上更接近一個單人劇，美其名合作的音樂家浩子已淪為配樂師，雖然樂曲是他親自原創，且曲曲動聽不假。
《怪胎》就是一個聲音和視覺效果的呈現，實際上是一個行為藝術冒充戲劇的表演。從表演藝術的角度來說作品是成立的，只是相對而言聲音呈現比視覺呈現——陳偉光的打字——“像我這樣一個怪胎”的各種排版更為“藝術”，而陳偉光可能也自覺自己部分的“戲”不夠，便拿出大聲公來反覆湊一段“漢語詞類規範說明”，臨了來一句“你媽的”表示對這些規則的蔑視否定。一些觀眾為這個結尾喝彩。陳偉光演出後在臉書說明：最後那一句則是我看了中文教科書後，發自內心的肺腑之言，這麼多的規範，我可以理解為何越來越少人報考中文這一科了。
陳偉光是我很尊敬與欣賞的劇評人，因為他的評論作品，月旦人物，常能一針見血，切中弊病要害。但他這個作品尤其是他個人表演的最後部分，我覺得是自相矛盾的。因為當他批評漢語的規範時，他不免陷入一種對語言價值的嚴重誤解。語言只是為了有趣嗎？規範的語言就肯定是無趣的嗎？規範不是什麼現象，是語言賴以完善和發展的軌道。規範不是現代才有的，漢語是世上唯一延續幾千年的語言，今天我們還能用漢語，是歷代語言學家對漢語規劃的心血結果。包括最早秦始皇的“書同文”，唐代的“俗、通、正”，中華民國時期的“國音”及後來的“國語”，以及中華人民共和國的“普通話”、“規範漢字”。飲水莫忘掘井人，坐享其成時切勿誇誇奇談，說規範造成了越來越少人報考中文？這豈不張口就來嗎？
《雙人表演藝術節》，暴露了戲劇人對演出製作、選材賣點的盲區，最後又以誤導性言論畫下句點，頗為遺憾。
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