【讀家投稿】顏書韻 / 收編在體內的地圖集

而當旅行成為常態，朵卡萩認為旅行書寫便變成一種浩劫，描寫某個地點就像使用它——會損壞、掉色、邊緣會模糊，甚至消失，那些百萬本多國語言的出版品讓一個地方變得脆弱，並將之定型，導致原有的輪廓不再清晰。

關於旅行書寫或是旅遊文學，我想起詹宏志說過的兩大類：旅途本身就足以成就偉大的硬派旅遊文學，和以敘事與經驗分享為文本的軟派旅遊文學。2018年諾貝爾文學獎得主——波蘭女作家奧爾嘉·朵卡萩的《雲遊者》卻無法輕易被歸類到其中一種。

《雲》集結了116則篇幅長短參差的文字，有短至一兩行的札記式描寫，長則有逼近短篇小說結構的敘述性故事，時間維度更是從17世紀跨越到近代，題材觸及當代旅遊心理學、解剖學、歷史神話到個人的觀察體會，在寫實與奇幻的邊界織錦出一場內外同時輻放的旅行想像。

當代人豐富的跨境旅遊經驗已不足為奇，每個人都有穿梭此地與彼方的自由，以至旅行早成為一幅日常風景，機場的液晶熒幕和目的地可以是我們的客廳和廚房，一個轉身一次身分置換，我們走過銜接機艙與空港的空橋，便踏進全新的世界觀。

朵卡萩因而對機場與登機前後的情形有著入微的觀察，也許從一瞥某個脫了鞋子盤腿坐在待機室寫字的中年人身上，或是一場安排在轉機室的旅遊分享會中撿拾到了某些碎片，進而延展出其後續的更多細節和體悟。針對機場這座新型共和國，她說：“地點是固定的，但公民是常變的。每張機票上都寫著憲法，而每張登機證則是其公民唯一的身分證。”

而當旅行成為常態，朵卡萩認為旅行書寫便變成一種浩劫，描寫某個地點就像使用它——會損壞、掉色、邊緣會模糊，甚至消失，那些百萬本多國語言的出版品讓一個地方變得脆弱，並將之定型，導致原有的輪廓不再清晰。

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