【電影分級與審查制度 / 02】電影人另闢蹊徑，審查制度下說故事

從2023年的幾部電影觀察，《富都青年》中的跨性別角色過關了；《虎紋少女》最後一幕，少女錄製TikTok舞蹈呼應開頭的畫面直接被砍；喜劇《La Luna 》既挑戰以宗教為名的保守勢力，又含逗趣性愛挑逗，竟然通過審查，分級16上映。

“如果是製作一般上映的電影，電影人基本上知道門檻在哪裡。”《富》導演王禮霖說。他也是《分貝人生》《樂園》《我和我的賽車老爸》等多部電影的監製。“比方說馬來西亞電影不允許同志題材，你拍了硬要在這邊上，不是自找麻煩嗎？”他並非覺得這些題材不能拍，而是回到電影人自己的選擇，要拍就要承擔可能不能上映的現實。

他先前擔任製片的《迷失安狄》，是以馬來西亞為背景的跨性別者故事，並沒有選擇在本地上映。案子籌備之初，團隊就知道題材敏感，“我們跟投資方說得很清楚，這部電影在馬來西亞可能是上不了的。”

站在電影人創作的立場，王禮霖當然也希望能自由創作。可是身在這個國家與環境，他清楚知道文化背景等限制因素，若要堅持創作初衷爭取到底，必然會碰到那些限制。“你必須接受（被審查），如果不能接受，就是不要在這裡上映。”

電影人各有各的態度、原則和處理方式。王禮霖的原則是，知道規則在那，就儘量不去牴觸，以達到最後要的目的。“可是也有人是先做自己想做的電影，規則等到後面再來挑戰，看會不會有奇蹟。”

本地多部軍警片的監製姜志昂也提出“國家民情”這一現實因素。“不是要打壓藝術創作自由，而是回看現有國家民情，很多事情還是要考量和尊重。”他反舉例，我國電影要打入中國市場，也是要符合當地民情。“電影人不想被審查，這並沒有錯，但對方國家也有他們的要求，雙方都有自己的立場。”

禁忌題材本地觀眾無緣欣賞

在現有審查制度下，有些題材例如馬共、LGBT、513事件一直都是我國印刷出版和影視的禁忌題材。不過，這並不阻止本地藝術工作者創作相關題材的作品，只是我們通常沒機會在本地院線看到。

王禮霖經歷過唱片、電視劇和電影製作，直言創作人永遠希望在大馬創作的作品，最終都可以讓本地觀眾欣賞。只是，在這片國度有很多現實環境因素。

他也提出另一個面向，“我們希望把作品帶回來，可是這裡的人就一定要支持嗎？我們會不會一廂情願？本地觀眾一定會買單？”

姜志昂也說，本地看不到一些片子的原因很多，有時未必是因為無法通過審查制度，而是主題可能太冷門，沒有發行商願意引進。例如，藝術片比較難得到絕大部分觀眾的認可，或者製作團隊沒有更多資金做宣傳和發行，直接不考慮馬來西亞市場。

姜志昂說，雖然電影審查制度之下有種種限制，但還是能看到很多成功的作品，例如《富都青年》。現有制度對電影創作有所限制，那電影人只好用另一個市場或渠道去贏得想要的認可或收益。“如果你想要得到這裡的收益，那就要符合這裡的市場。”

用不那麼直接的方式說故事

“我們要發揮創意來說故事，但不要違反法律和規則。”馬來西亞國家電影發展局（FINAS）主席拿督卡米爾奧斯曼（Dato’ Kamil Othman）也表達了雷同的看法，“我們一直告訴電影人要做什麼電影都行，但要記得我們的國家還是有些規範，我們要對自己的電影負責。”

馬來西亞的電影，審查與分級是由內政部電檢局（Lembaga Penapisan Filem, LPF）負責，隸屬於通訊部的FINAS則負責本地電影產業發展，包括制定拍攝基金、強制上映制度等。卡米爾表示，FINAS一直以來都向大馬電檢局諮詢，讓本地電影人知道要符合哪些規範。

談及電影審查制，卡米爾說，50年代的歐洲也是同樣的情況，他們的電影人就用不那麼直接的方式說故事。他再以近日的伊朗電影節為例，“伊朗的電影審查其實比我國還要嚴格，可是他們注重故事的詩意，他們的文化裡有很多民間故事、傳說，他們有很多文化價值隱含在裡頭。”

他們說故事的方法不會太過，又能在全球得獎無數。卡米爾舉例電影《Henas》，其實是以2011年核能專家遭暗殺為故事背景，但電影從妻子視角出發，讓人感受到是一段真摯的愛情故事。

卡米爾想告訴本地電影人，我們知道必須尊重國家的法規，但為什麼我們不能溫柔地說故事？伊朗就是很好的例子。
他再以中國為例，中國沒有電影分級制，只有電影審查制，因此所有電影都必須適合男女老少，闔家共賞。在這樣的情況下，他們還是拍出了《孤注一擲》，講述網絡詐騙與人口販賣的嚴肅課題。

《La Luna》以喜劇包裝挑戰宗教課題

在現在的審查制度下，《La Luna》以喜劇包裝挑戰宗教保守的課題，得以過關。另外，葉良財自導自演的《Adoiii Jiwaku》也是直接挑戰各族之間刻板印象的電影，還有各族互罵“Babi”的橋段。卡米爾認為，這些都是電影人發揮創意，不直接又輕鬆、溫柔地碰觸嚴肅、敏感議題的例子。

回到審查制度，離不開現實話題。卡米爾坦言，電影很重要，但目前不是國家與社會的首要關注事項，現在還有經濟等問題有待解決。但他相信假以時日，這個課題會得到商討。

“我們都希望有朝一日電影審查制度能更有彈性，但這其實也和社會息息相關。”卡米爾個人認為，很多改變都需從國家的教育體系開始下手。現代社會充滿二元對立，很多人看待事物只有對錯之分。大家都能踴躍發表意見，但也必須接受對方有權不同意自己的觀點，不應該記恨在心，不再交流。

開放電影審查制度，也關乎到本地觀眾的電影欣賞能力。那麼多電影作品，除了表面意義（tersurat），觀眾是否也能解讀導演的用心，理解電影情節所暗喻（tersirat）的訊息？卡米爾說，FINAS目前也致力於培養新一代觀眾，能夠真正把電影當作一種藝術形式來欣賞，就像欣賞詩歌一樣。

電影是娛樂，絕大部分觀眾去電影院是尋求娛樂。但就和閱讀一樣，有些人很喜歡閱讀，尤其欣賞雋永的文學作品，“FINAS的其中一項工作就是培養這樣的觀眾。”

規避審查，線上放映更多空間？

引起關注的電影還有《Pendatang》和《Mentega Terbang》。《Pendatang》為了保有創作自由，一開始就打算在YouTube線上放映，因此不必接受電檢局審查。最初在Viu平臺線上放映的《Mentega Terbang》也不必受審，但因內容討論宗教自由，最終被舉報，還面對警方刑事調查。

問及會否有更多電影為了規避電檢審查，而轉戰線上放映？姜志昂認為，審查制度可能只是其中一個原因。

冠病疫情後，有些票房高得誇張，也有票房很慘淡。“我們對於整個市場的分析是，觀眾越來越會挑了。”姜志昂說，過往可能是人們有閒錢時，什麼電影都去支持一下。但疫情後人們的生活並不如前，連一些漫威電影的票房也不如預期。

在這樣的背景下，他認為電影人採取線上放映是不錯的發展，也是一個監製或導演該為作品設想的。“如果覺得自己的好戲一定要上戲院，但又沒有相對的預算去做宣傳和發行，最後票房慘淡，其實也是不健康的現象。”

電影串流平臺越來越多，觀眾的選擇真的太多了。本地電影若也到線上放映，在姜志昂看來，其實是健康的發展。

不過，卡米爾提醒，大家還是靜靜享受電影，不要為了某些課題掀起爭論。“如果太多爭吵，萬一政府決定要管控呢？”

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