陈头头／《American Fiction》假想的黑与畅销的伤痕

当Monk在片场外，瞥见一身黑奴打扮的黑人演员，这个或许刚在好莱坞踉跄追梦的龙套演员，对照Monk菁英知识分子的休闲尔雅（以及掌握话语权的位阶），两人之间几步宽的距离，是几个世纪的血泪跋涉。这是电影的核心表述，玩味而黯然的无奈——美国或世界依然有许多“政治正确”的偏见、或刻板印象，始终原地踏步。

《American Fiction》片名戏谑直面电影的要旨辩证：黑人写的小说，难道不该是美国人的小说？何以总是框隔在“黑人”的类目里，一如Monk在书店执拗的追问店员，Toni Morrison作品在书店的分类。电影改编自美国非裔多产小说家Percival Everett的作品《Erasure》，以大学文学教授兼小说家Monk的生活，嘲讽美国社会对政治正确的矫枉过正，探视美国黑人在社会、家庭、情感、性别议题的境遇。

故事中的Monk跟许多中年白男人为主角的故事一样，有知识分子的自视甚高、也有对身分偏见的愤世嫉俗，也跟失意白男人一样，逐渐陷落生活的漩涡；不同的是，这样的生命困境极少出现在好莱坞的黑人主角身上，因为这样的生命情境，跟白人平起平坐，甚或比他们优越（在文明的生活型态里辩证文化菁英的处境），这样的主角无需被救赎、同情。

原著小说有“小说中的小说”，插入Monk匿名谐仿刻板印象的“黑人伤痕小说”——底层困厄生活、犯罪粗鄙形象，电影以戏谑的喜剧形式概述其中的吊诡荒诞，而这部以作家最憎恶的题材取向写就的小说，却是他无人问津的创作中最畅销、也斩获文学大奖的作品，这是电影对美国社会的精辟黑色嘲弄。

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