《白日之下》導演簡君晉／開不了機的那10年 從未停止創作

短片獲獎“贏”取入行門票

簡君晉自嘲幼時便自帶“反叛”特質，少年時期就離港到加拿大就學，畢業於溫哥華電影學院電影製作系，“那時覺得香港學校未必重視藝術教育，所以我和家人說想去看看世界。”20歲初的大學時光，他認識了世界各地的人，“我的同學不只是華人，還有法國人、墨西哥人，他們的文化影響了我。當然，小時候在香港讀書的那種傳統教育也很重要，自然而然成為我心中的某個部分。”

2009年，簡君晉從溫哥華返回香港。從環境相對開放的西方世界回來，難免遭遇水土不服，他因苦無人脈無法進入電影圈。回憶起年輕氣盛的自己，他笑說當時年紀小：“從加拿大回來後，不禁會疑惑‘社會為什麼長這樣’？”

而真正讓簡君晉投身入電影行業的契機，正是返港的兩年後。當時，簡君晉面臨失戀、創業失敗等一連串的不順遂。其視力日益模糊，他的身體健康情況也拉響了警報，最終被醫生診斷為眼角膜潰瘍裂開，日後或面臨失明的危機。

這一連串的不幸，催生了他第一部短片《樓梯》。

挫折之後，柳暗花明了嗎？

2011年，香港青年協會主辦“華人青年短片創作大賽”以“挫折之後”為題。在友人的鼓勵下，簡君晉把心路歷程拍成微電影《樓梯》。

故事以一名被上司“炒魷魚”的白領，拿著從辦公室收拾的一箱子物品，卻遇到電梯故障只能走樓梯回家。主角踩著的層層梯階，彷彿人生中歷經的挫折磨難。然，在這樣的過程中，任誰都會慢慢釋懷、接受所有離別聚合、生活不如意……

“但也不用怕，總會有一日會回家。”電影結束前的最後一句對白，如是強調。

就在簡君晉接受最後的複診那天，低成本製作的《樓梯》擊敗眾多青年參與者奪得“最佳影片獎”。此外，該短片也獲得最佳劇本亞軍以及最佳導演季軍，共3個獎項。

在這樣的光環襯托下，他成功拍攝了第一部電影《當C遇上G7》。

進一步與簡君晉交流後發現，導演非他學生時期最初的夢想，“我想過當美術指導、攝影師……我想過很多東西，但對那時的我來說，能入行已經很開心了。”

殊不知，入了行才是挑戰的開始。

熱愛不只是嘴上說說而已

“在拍了第一部電影后，我天真地以為兩年後我就有第二部，5年後有第三部，最後發現不是這樣的。我有很多想拍的故事、劇本，但都找不到投資者。”沒有資本撐腰的劇本，只能擱置在心中一隅，但簡君晉也不曾放棄熱愛拍片的自己。10年內，他不曾踏入片場，但在這期間拍攝MV、音樂短片、商業廣告為生，亦沒有停止劇本創作。

“拍MV也蠻有趣的，但故事就是由歌手主導，不是我的故事。所以我仍希望能開到電影，但就是開不到……直到近兩年才有機會拍電視喜劇《IT狗》。”

一名電影導演，10年過去，始終拍不成電影會否不甘心？

簡君晉不假思索地回覆：“對我來說，拍電視劇能讓我繼續創作，是個很好的練習機會，不然就停下來了。”對他而言，“熱愛”“喜歡”的表現形式，不只是嘴上說說，更應該付諸行動。

“把很喜歡（拍片）掛在嘴邊但不拍，那又有多喜歡呢？其實真的沒有特別原因，就是因為有熱情、也喜歡，所以去做（拍），無論是不是電影。”

回首初踏入社會的幾年後，他便意識到現實社會並非理想中的樣子，惟簡君晉在心中反問：“是否真的得由它去？還是可以用我的能力或天賦，嘗試對社會做出一些改變？”

偶然地，他回憶起五、六年前，與一名導演友人在車上的對話。

“我們都認為，在30歲以後做出的決定，會影響多年後拍戲的方向，所以得小心地去選要拍的題材。我也問自己曾被什麼電影感動、鼓勵，我也想拍那些電影，去鼓勵或感動其他人。”抱著這樣的堅持，簡君晉在“開不了機”的日子持續創作劇本，等待投資者的青睞。

直到2022年，電視劇《IT狗》大結局時，在香港ViuTV取得4.8點收視，等於約31萬人透過電視收看。隨著《IT狗》掀起極大的討論，簡君晉收到監製爾冬升帶來的好消息，即收藏了5年的劇本《白日之下》，終於找到投資方，可以拍了。

“當時《IT狗》在香港得到很多很好的迴響，當大家在享受喜悅的同時，突然要回來，因為要跳去另一個旅程。”他說。

做對的事情就不要內疚

電影播畢，戲院響起如雷的掌聲。在映後座談會中，簡君晉分享說：“《白日之下》 不是英雄片，電影不似前線和新聞工作者，沒有能力為誰發聲。我只是希望觀眾可以記得這件事情，一、兩個都好。”他透過麥克風說出心中所盼，堅定的語氣中帶點哽咽。

在採訪隔日，他亦再三強調上述立場。而之所以選擇以記者作為故事起點的理由之一，便是避免消費任何一方，“電影中刻畫院友被虐待的畫面是很震撼沒錯，但那是別人的傷痛。我不想譁眾取寵，透過電影放大受害者和家屬的傷痛，所以都是點到為止的。我們該想的是如何透過電影，承載他們的傷痛。”

他接著分享：“我和報導殘障院舍的記者聊天時，其實他們也會想，做這個新聞會不會傷害受害者？但我覺得如果是對的，就不要內疚。”一如電影結尾時，通伯（姜大衛飾）在街邊淋著大雨，對記者阿琪（餘香凝飾）所說的話。

“電影工作者和新聞工作者的掙扎很相似，很多時候拍了一部片、探討一個議題，即使是對的，其實沒有人欣賞或支持你做的東西，或許10年後、20年後才有迴響。但哪怕是這樣，我都希望我有去做。”

不願被限制的電影路

從挫折、逐夢、職場故事到社會議題，簡君晉在寫實和搞笑的劇情之間來回穿梭，“我不會拍死一個電影類別，有時會在採訪時被問‘你最想拍的種類是什麼？’我回答說，這不關事。”

他進一步說明，雖然《IT狗》是喜劇，但亦可以用寫實、嚴肅的手法拍攝，“喜劇也是悲劇，同樣地《白日之下》亦可以選擇用喜劇去呈現。只是我覺得不對，所以才選擇用寫實的方式去拍。”因此，當類似問題再被提起，他都會認為“把故事說好”、“塑造好劇中角色”才最重要。

採訪來到尾聲，問起《白日之下》中不斷強調“記者就是要追求真相”的對白，若套用在一名導演身上，又會有什麼不一樣？

“我自己還沒有一個準確的答案，但作為導演當然不是追求真相。我覺得起碼帶給觀眾感動，如果他（觀眾）進了戲院、經歷了一段旅程，我就已經很心滿意足了。”他說。

簡君晉作品:

（原稿上傳於11/10/2023）

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