赖芯语／《重启人生》“重启人生”后，我还想再看这部戏
仍记得第一次听到松任谷由实〈春天，来了〉时，没有多么激昂的旋律，没有多么出色的海豚音，只有一股暖流平缓地流入心中，随着乐器奏响感受着希望的来临。而《重启人生》作为第115回日剧学院赏中冬季档最优秀作品，节奏如缓缓融化的冰雪，之后迎来万物复苏的春天，令观众也能从平凡生活中寻找新期待。
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主角麻美（安藤樱饰）不断重启人生不为逆袭，不为复仇，不为拯救世界，只希望下辈子能再当人，所以她必须在5世人生中积累足够的功德以避免成为食蚁兽。整体剧情都是围绕着麻美从小到大的生活展开，从她的家人朋友，从她的工作环境带着观众来到一个普通人的日常。
对比起其他国家的重生剧，麻美的经历和目的可谓普通至极，也能明白为何有些观众直呼“没有耐心看下去”，“不够刺激”等等，毕竟电视剧就是想看和日常反差感很大的剧情。的确，看完那些重生剧，内心会觉得很澎湃，带来憋着一口气突然释放的爽感；而看完《重启》后反而很平静，其中没有跌宕的剧情让观众随之起伏不定，有的只是细水长流的剧情，却实实在在地反映了我们的生活。
再来一次 是否改变
“已经经历过一世的事情是否还要重复”，这是个诱人的金手指，毕竟在已知未来的前提下，能够安然地度过很多意想不到的事情。然而主创团还多增了一个条件，就是要在这一世积功德以换取自己想要的来世，强迫着麻美必须改变。
而改变就会引发蝴蝶效应，这就是主创团的小心思，这种效应更会涉及旁人。因此，选择变得更加艰难，麻美阻止了老师被诬陷却让曾经的上司被逮捕；麻美明知好友最终会和其他人结婚，但为了让他们孩子能顺利诞生，她还是看着小静和好友成为男女朋友再经历离婚。这些问题还能用“道德”来审判，但在人生的大方向上，哪还有“道理”可循？
想从事的工作越专业，所需的精力和时间也就越多，自然要断舍离。而比麻美更早经历了重生的真里为了成为机长，拯救挚友和乘客们，所以她从一开始就不存在于麻美的记忆中，可她们本来是一群非常要好的朋友啊！真里只能渐渐离开4人帮，一个人踏上了孤独的路。她只有一次改变，但无论重来几次，她都走上了那条路，她成为了挚友们的点头之交，只成为她们随口一提的“强者”。
实际上，“变与不变”也是人生命题，编剧以一世为单位，而现实生活中仅一分钟就能有翻天覆地的改变。但无论怎样的选择都是会有遗憾的，既然如此，不如勇敢地决定吧！就像潇洒的河口，想做空姐就去尝试，不想做就回乡做公务员。
再来一次 是否平凡
“普通、平凡”的一生或许不是大家想要的，甚至是厌恶的，但不得不说，却是大部分人最终的生活，因此甘于平凡才是更多人的必修课。不甘心的确是一块很好的垫脚石，但也能是一根压死骆驼的稻草。
在“重启”这个外挂下，重生者可以选择走向更辉煌的未来，但在笨蛋节奏的笔下，角色更加渴望平凡的幸福。麻美和真里拯救了朋友之后，并不贪恋“机长”这份好工作，而是回到最开始的小镇，回到父母的身边，回到朋友的身边，重新当起了梦寐以求的公务员和幼儿园老师。重生了9世的河口小姐坦然道出自己非常满意第一世作为公务员平凡的生活。就连一个不知名的重生者想要改变的事情也只是挽回老婆的性命而已。
他们重生的目的不伟大，只是想回到平凡的生活，而这个“平凡”离不了人内心的柔软处，有家人，有朋友，有很多人。只是想看见突然回家时父母脸上的喜悦，只是想保留兄弟姐妹间打闹的幼稚，只是想享受和朋友一起坐车闲聊的日子，只是想和同事吐槽上班的怨气，只是想过好这一世，所以他们重生了。
仍记得之前看《进击的巨人最终季》时，动漫的打斗效果固然精彩，艾伦的死固然令人动容，但中间吉克和爱尔敏对“生死”的讨论却更令我深刻。我们的诞生不一定为了一个很雄伟的目标，也可能是为了和朋友一起玩游戏，和父母一起玩秋千，和宠物一起奔跑，正如坚持族人要安乐死的吉克说出那句“离经叛道”的话，“如果是为了和你玩投接球，那我愿意再诞生一次。”
“如果能重启人生，我还想做什么？”
“世上没如果，想重启就重启吧！”
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“女人的嫉妒心烧起来时就像阿修罗，气量小又爱猜测。”
日剧《宛如阿修罗》里的男性角色一语破题，道出了3度改编自日本作家向田邦子同名小说的故事核心。阿修罗为印度古神，骁勇善战，却也潜藏着嫉妒和怨恨的情感，作家向田邦子借此隐喻女性，而导演是枝裕和则把围绕在4名女性身上展开的家庭伦理剧，用诙谐又血泪交织的写实风呈现在观众眼前。
是枝裕和曾说过他非常喜欢向田邦子的这部经典小说，70年代擅写家庭剧的小说家兼剧作家向田邦子，被华人圈誉为“大和张爱玲”，除了在文学作品中刻画细腻的人性光影，在影视界亦非常活跃，改编成舞台剧、电影和电视剧的作品不计其数。
是次是枝裕和亲自改编和执导《宛》，是自1979年NHK首播和2003年的剧场版后，三度重制的7集影集版，让一众日剧迷和是枝裕和的粉丝都相当期待，未上映就已经引起高度讨论。
剧情讲述昭和时代末尾（约70年代）的四姐妹某天意外发现年届古稀的父亲外遇的事，以此为契机揭开了故事帷幕。借由4个血浓于水的手足如何看待和处理这件“家丑”，描摹出不同年龄层的女性持有的价值观，以及身为女性在那个年代所必须承揽的日本社会赋予的角色。
隐秘的纠葛
看过是枝裕和执导的家庭群像剧如《小偷家族》、《海街日记》的话，就不难发现他对处理这类题材很有自己的一套，用别于一般的眼光切入日常，把偌大家族成员之间的纠葛各自梳理，独立聚焦，却又同时彼此缠扰，像大多数亚洲社会里的家庭关系，难以一刀割舍，分道扬镳，于是只能在日复一日的羁绊中相爱相杀，嫉恨着、提防着，却又口是心非地关怀着、疼惜着。
开办插花学校的大姐守寡后与课堂学员的人夫暗通款曲多年，对于老父亲的出轨因而多了几分心虚的同理，少了其他姊妹无法原谅的贞烈；全职家庭主妇的二姐努力诠释日本女性的典范，相夫教子，温良恭俭让，因父亲对母亲的不忠而开始也对枕边人疑神疑鬼；个性老实木讷的三姐请来征信社搜集父亲爱人的证据，因缘际会之下对征信社员工动心，却因为恋爱学分零分而拙于言表，无法坦率表达自己的心意；和默默无闻的拳击手男友同居的小妹一直承受着周遭亲友的白眼，为了熬出头，小妹执拗地把自己的青春孤注一掷在渣男身上，即使发现对方偷吃，也含着泪把自尊跪在脚下……
每一个角色都鲜活立体得足以写成一部各自的篇章，向田邦子写女性的柔弱无奈，像大姐无法断开与小王的私情，像二姐不敢在丈夫面前显露太多猜忌；也写她们试图跳脱社会和时代框架的那些细微但明确的姿态，如笨拙追爱的三姐所展现的勇敢，如努力把男人推向事业巅峰的聪颖小妹。
无声的哀伤
是枝裕和曾表示向田作品里的幽微细节是他的美学启蒙，于是我们在影集里看到了各处闪闪发光的生活碎片，我印象最深刻的，是当老母亲到丈夫情人的寓所外偷偷张望时所摔破的鸡蛋——或许镜头里流淌在柏油路上的蛋液，正是替代了女人一辈子不敢在人前流下的泪水。
除了奥斯卡名导的光环，影集的演员阵容可谓钻石组合，老戏骨宫泽理惠和尾野千真子互飙演技教人看得十分爽快，新生代的苍井优和广濑铃亦非常抢眼，尤其三度和是枝裕和合作的广濑铃，这一回在《宛》中几乎脱胎换骨，把小妹从任性到豪气再到迷茫的心境转折诠释得丝丝入扣，是我看得最入神的一个角色。
其他还有久违的本木雅弘、演技派松田龙平及内野圣阳，都为这出剧画龙点睛，将4位女性的轮廓衬托得更加光影有致，爱恨分明。
値得一提的是，影集开场和结尾的设计相当巧妙，开场时可见四姊妹分别对着镜头怒摔身边的物品，在慢镜头和重节拍音乐下呈现出一种滑稽的画风，而直到片尾上字幕时，观众才看到被4名女性甩脸的对象，以及他们皱眉瞇眼的狼狈样子。这或许是是枝裕和的幽默，聚焦时代女性外显的愤怒，同时对应男性在这些强势下的畏避与退却。
有人说，四姊妹的爱恨情仇故事犹如路易莎‧奥尔科特（Louisa Alcott）的《小妇人》（Little Women）东瀛版，但我想起更多的是是枝裕和另一部同样讲述四姊妹的《海街日记》，惟《宛》更加辛辣呛口，直指贪嗔痴欲的戏肉，尽管在是枝裕和的镜头语言下已经柔和不少，但昭和时代剧能在当代男女心中引发共鸣，我想这或多或少也印证了我们都是情感路上的阿修罗。
在苦涩的关系里勉强挣扎，在剪不断理还乱的家族牵绊中彼此叱骂，然后听到前来劝和的老父亲一句：“10年后你们会笑谈这一切”，便明白这辈子家人应该就是这样了。
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