新加坡的最後一個漁村/魚兒水中游（新山）

在我看來不算艱苦的環境，卻迅速地給今天的小演員帶來過多的衝擊和傷害。小演員一下子撓撓大腿，一下子搓揉眼睛，只差下一秒就要嚎啕大哭。我們等了一會兒，等不來理想的傾盆大雨。道具師只得匆忙地拿著便攜灑水器去裝塑料盒裡的雨水，再和攝影小弟合作，一位按壓抽氣泵，一位抵著天花板的下方，做一個小型的雨幕，營造傾盆大雨下屋頂漏水的假象。

屋主H一開始還告誡我們別弄溼外面的地板和傢俱，但劇組就像一組不容拆卸，運轉迅速的機械，副導E不斷催場、攝影和燈光師煩惱著如何營造出下雨的效果、化妝師拿出褐色粉底塗黑小演員白嫩的臉頰。我打了聲簡單的招呼，詢問時已經把曬在屋簷下的衣服收起，給屋主H的晚餐蓋上防水的蓋子。H面無表情地坐在桌子前，兩碗綠得發黑、只有拳頭大小的蔬菜，還有一條10釐米不到的煎魚都裝在傳統的公雞碗盤裡，最後蓋上擋水用的罩子。

屋角傳來砰砰的搬東西聲，水管裡的水像是不要錢一樣從屋簷洩到地面，一束水在演員頭上，一束水在鏡頭前面。再怎麼珍貴辛苦收集的水，幾個鏡頭後也消耗了一半。H一閃而過的心疼表情沒入任何人的眼，大家都只在別人的家裡鳩佔鵲巢般地工作。

一個醜陋的，被塗上黃漆的塑膠娃娃塞到了小演員手上。導演蹲下身給今天的兩位主演講戲，語速極快：“妹妹你要想想看，喜歡這裡嗎？要住在這裡嗎？不要住是不是，要想‘我不要住在這個漏水的房子’，把這個桶放這邊，再把這個桶放這裡，媽媽把桶遞給她後，看著天花板，想這屋子那麼破，天花板漏水漏成這樣，這樣的房子能住人嗎？”

演媽媽的演員瞭解指示後確定地點頭，而小演員似懂非懂，心急的副導E努力引導著小演員，詢問道：“小妹妹你以前看過這樣的房子嗎？”

“沒有。”

“對啊，你看你多幸福，可是這個角色要住在這裡很久，看那邊的媽媽，哇，她要拿好多桶裝住雨水，屋頂漏水得那麼厲害，你會不會心疼媽媽，覺得媽媽很可憐。”

“導演，這個雨水下得有點小，你看這樣可以嗎？”

現場沒有人為這荒誕的一幕發出一聲嗤笑。哪怕水下得很虛假，打溼了屋主H不曉得儲存了什麼東西的紅色塑料密封桶。我環繞四周，屋子外沿的柵欄是商店裡買的那種綠色網格尼龍，從屋簷延伸出去的是透明的波浪形沙籬網，曬衣架是一條長長的魚線，更後面的地方是一堆裝卸漁獲的透明保麗龍盒。一句咒罵突然鑽進耳裡，E說，她的腳被蚊蟲咬了。

人們對身旁的困苦視而不見

一個半小時後，拍攝終於結束。小演員原本白嫩嫩的包子臉上如今有淺褐色散粉偽裝的塵土痕跡，還有幾個貨真價實的蚊蟲咬痕。她哭喪著臉牽著真媽媽的手，演媽媽的演員則匆忙趕去下一場活動。攝影師們拿著雨傘，在小雨下搬運器材。導演隨口問了句這裡哪裡可以打車啊，屋主H像是終於把惱人的旅客送走，心情輕鬆了些，竟然主動回話：“這我就不知道了，我這輩子連MRT也沒見過。”

“哇，竟然還有這種事。”導演驚歎。是要說現代人對於落後的鄉下生活毫無認識嗎？電視上那些第三世界的貧窮和飢餓不停地作為奇觀，帶著悲情進入觀眾的視野，形成一種安全的戲劇效果。但回到了現實，人們卻對身旁的困苦視而不見，對於所謂的低端收入人口始終抱著一種觀賞珍奇動物的心態，恐懼與不解，好像我們踩著的地不是同一片地，我們拿著的並不是相同的護照或身分證。

他們像是外勞移工，屬於城市的幽靈，每日與我們在地鐵貼肩，卻視若無睹的存在。可就連我自己也從未想過，當我們將這些活生生的人、他們所居住的環境攝入鏡頭，那些被攝入的人究竟抱著怎樣的心情看待自己。

或許是我那初出茅廬的不自在被H察覺了，當我將衣服掛回魚線，H主動伸出手來幫我，像是解答一些我未說出口的疑惑：“不用做了，我在這裡很久了，知道這裡的人有怎樣的習慣。”

像是一張太過傳統的漁網，或已經年老得無法發出響亮啼叫的公雞，在這個高速發展的國家裡沒有任何的進步，在淘汰的邊緣悠然自得的活著。說到底，我們也只是打在他老舊屋簷下的一聲響雷，留下了惱人的焦恨，讓那寧靜的海面蕩起不安的漣漪；可下一秒，海面還是海面，屋子仍是他打算住一輩子的地方，不會隨著一群拿著相機的不速之客匆匆經過而有任何的不同。