林佚／从歌词浅析“墓”与“碑”意象

在构思这篇文章时，适逢清明节。

阅览歌词不难发现，从〈爱在西元前〉、〈威廉古堡〉、〈夜曲〉、〈龙战骑士〉、〈无字碑〉等，“墓”与“碑”是方文山常用的意象。

所谓的“意”，指的是作者透过景物而产生的感情意念，“象”则是指事物景象。当作者把个人情感投射在景物之上，情景便会交融，“意象”由此而生。在方文山的歌词中，无论是“凝视碑文的字眼”、“爬满了伯爵的坟墓”或“火燄吞噬无名碑”，“墓”与“碑”仅仅是场景塑造，并没有传递词人的中心思想与感情，不得“意”，只得“象”。

我不是作词专家，站着说话不腰疼。但我知道，要处理这两个意象，并非不无可能。且看这句歌词：“我用无悔／刻永世爱你的碑”（〈发如雪〉），词人用“刻”这简单的动词去交代两人过往的深刻情感。而“刻”这举动，想像主角专注在字里，一撇一捺，没有旁骛，由刀锋游走，把“过去”和“无悔”物化，跟“碑”的关系就建立起来，情感由此而生。另一首〈无字碑〉：“无言立下无字碑／眼带着泪”也用了相似的手法。

狂恋的人有勇气／不惊一切呦

无论三更也半瞑／墓仔埔也敢去

另一首以“墓”作为意象的作品是叶启田的〈墓仔埔也敢去〉。一般而言，大部分人都选择在清明时分到墓园或义山祭拜祖先及打扫墓地，一尽孝道。我们看待坟墓的方式，是将其视为禁忌，也认为那是人们死后长眠之地，意味着灵魂存在于坟冢中，不宜常去。但这首歌词却描述为爱痴狂的人什么都不畏惧，甚至有勇气夜闯墓地约会，打破了乐迷对“墓”在歌词中的刻板印象。

谁又带得走／一块纪念碑／心中挂着什么行李

2003年，林夕上台领奖时，他这样说：“除咗学识点样坚强之外，最紧要系学识点样接受同埋放低。万般带不走，唯有业随身。呢个奖我好珍惜，但系攞到返屋企，都系要放低”。尔后，他便为电影〈大只佬〉写了〈身外情〉的主题曲歌词。“纪念碑”与“行李”的属性不同，一个“静”，一个“动”，以“带着走”一词体现主角心中的不舍，但无论是纪念碑或是行李，两者都是负担。没人能在死前带走什么，最终都要学会忘记放下。

更精彩的是周迅〈爱恨恢恢〉，歌词劈头就写：“宁愿时间放过我的眼／把你看成墓碑”，并非将对方视如死人，或诅咒对方去死，而是希望时间能治愈自己，把过往的情感封存起来，如同墓碑。

说到底，“墓”、“碑”意象都用来表达“放下”，而这也是我们足够学一生的道理，时时提醒自己，磊落做人，放下即是自在。

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