【戲曲香火／04】海南鄉音網紅麥英，讓戲曲在虛擬世界流傳
麥英從事瓊劇創作超過40年，是一位非常有動力幹勁的人，以推廣海南鄉音為使命，落力推動海南瓊劇和歌曲。她甚至自學剪輯視頻、音頻、上字幕，把歌曲發佈到社交媒體，讓海南鄉音在無遠弗屆的網絡世界裡流傳。
當我翻閱《儂是麥英》這本書時，發現她是天賦極高的才女，天生就是吃這行飯。她從來不會原地踏步，一直在激發自身潛能，嘗試各種新鮮事。
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她曾是泰國瓊劇團的掌板（擊樂領導），之後無師自通創作瓊劇小品，隨即成為瓊劇演員。期間，麥英萌生推廣海南鄉音念頭，直接拎起樂器，創作了一首接一首的海南歌曲。
2009年，她充分發揮了語言和音樂天分，從瓊劇跨界到粵劇領域，成為樂手和演員。如今，她是知名的海南歌曲創作人，還受邀到中國、澳洲、印尼、泰國、新加坡等地方演出。
當問到有沒有想栽培接班人，她苦笑地說，“我們現在面臨的問題是臺上沒有人（演員），臺下也沒有人（觀眾）。”即使有前輩願意栽培，成為全職戲曲演員是冒險之舉，根本很難在社會求存。
第二個要克服的關卡，亦是眾多劇團共同的難題——方言逐漸式微。方言是文化遺產，語句很有感染力，遇到同鄉說起方言也會倍感親切。戲曲則是用方言來記錄地方事物、歷史故事、偉人事蹟的民間藝術表演。
“可是大部分人對自己的鄉音完全不在乎。”她記得，有些長輩看見孩子不會說海南話，沒意識到是個問題，轉過頭便安慰孩子，將來出來社會工作不會用到海南話。
她只能無奈和感慨。若家裡不貫徹方言會話，彷彿文化無根，更遑論傳承戲曲藝術。
創作現代化瓊劇小品，“笑”果掀起熱潮
《瓊香茶店》是她創作的第一部瓊劇小品，當時她察覺到想要推動瓊劇，必須脫離傳統框架，迎合現代人習性，要有快速和明亮的節奏，避免內容沉悶冗長。
早年本地表演空間很少，她便在宴會上表演自創的小品，可惜觀眾的迴響並不如她所願。宴會上，吆喝聲此起彼落，觀眾沒有認真欣賞她的演出。
“我非常灰心，很沮喪。因為你用心地演，臺下一直在吵，高喊‘飲勝’。”
直至2009年10月5日，她有機會到新加坡光華劇院演出，重新演繹《瓊香茶店》，現場氣氛和反饋已經截然不同了。
“我第一次把創作小品帶去劇院表演。那天晚上我才知道，原來觀眾100%消化（我的內容）是那麼爽的，這才是我想要的演出效果。我演了35分鐘，觀眾笑了25分鐘。”
後來，這部作品流傳到海南島，收到的反應是她始料未及的。“我聽中國當地朋友跟我說，‘你那個《瓊香茶店》第一年推進去，我們海南島的人聽到瘋了，公交車、打車也能聽到。’”
創新VS傳統，帶出海南文化的魅力
麥英的創新開闢了新路徑，但不意味摒棄傳統。凡事都要平衡，兼顧二者。在作品裡面，麥英會加入很多海南人的生活日常、文化習俗、價值觀，輸出海南文化的魅力。
比方說《瓊香茶店》用詼諧有趣的臺詞，描繪了海南人愛喝茶的現象。如果深諳海南話，就會讀懂《算命》裡面的海南人經典語錄和諺語。她保證會從頭笑到尾。
“通常我的作品，我都會把海南人的歷史和精髓寫進劇本。”然而，她坦言，現在彷彿靈感“枯竭”，暫時寫不出任何作品。
“我聽回去，真的覺得很驚訝，為什麼那個時候能夠寫出這麼多東西。我現在不要講寫，想都想不起。所以我常說一句話，‘你今天不做，也許明天就沒有機會了。’”
成為網紅，推動海南鄉音
與麥英通話時，我跟她說，“我感覺你已經是網紅了。”電話那頭的她突然笑了出來。
麥英承認，現在把受眾目標放得更遠，不僅僅是大馬市場，而是海外所有喜歡海南歌曲或瓊劇的人。她會花更多時間深耕鄉音創作，把全副心思放在網絡上，讓更多人免費聽到海南作品。
她補充，曾有一位國外粉絲向她分享一個故事。這位粉絲載著患癌親人去醫院時，一直痛苦難耐。可是，當這位粉絲播放麥英的作品時，如《算命》、《瓊香茶店》等，頓時起了一種轉移痛楚的“功效”，讓親人一邊聽，一邊大笑。
“我（現在）有作品就放YouTube，讓全世界人看。之後我發去微信群組，全海南島的人可以看。我已經心滿意足了。”
【後記】大馬戲曲──如何革新才能走出困境？
採訪這個課題時，大家處於一個略帶消極，但又要積極看待的心態。本地戲曲發展仍需要更多革新的動力，而目前是找不到一個有效的方案。我在歸納彼此的內容時，有找到了一些共同訴求，比如本地需要一個固定的表演平臺，為年輕戲曲演員提供表演機會。其次是會館角色，需迎合時代需求去改革，積極吸引年輕人參與會館，守護自身的文化之根。
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