【艺文活动】戏炬奖前夕
被誉为本地中文戏剧界一大盛事的第19届戏炬奖颁奖典礼，将于5月18日举行。届时，中文剧场界人士将齐聚一堂，见证并肯定中文戏剧工作者，以此鼓励创作风气，提升本地戏剧艺术水平。
本届戏炬奖有来自吉隆坡和槟城的8个剧团共12部作品报名参赛。NOISE PERFORMING HOUSE的《我的丑丑鸭》以11项入围领先。这部剧讲述了一个热爱阅读和绘画的女孩亚亚，因得不到母亲的认同而自信心备受打击。然而一天，亚亚遇到了一个笨拙可爱的丑小鸭，他们之间的友谊疗愈了她受伤的心灵。
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《丑丑鸭》女主张晓晶入围了本届戏炬奖最佳女主角奖。制作团队包括导演、编剧和她在内的4名女性，在生活中也是一名母亲。她们彼此分享和探讨亲子课题，也从孩子身上去感受和思考，因此从孩子的视角出发，借由孩子的“书桌”上演一段奇幻之旅。张晓晶说，这不仅是孩子的想像世界，也是让父母深度省思的契机。
这部剧也受到童话故事《丑小鸭》的启发。张晓晶说，每个父母都希望自己的孩子能成为优秀的人，就像是优雅的天鹅一样，但其实鸭子也可以是很出色的鸭子，何不给予孩子们机会去发掘他们的另一面？
1+1表演入围
吉隆坡好事发生工作室的《进退两难的哈姆雷特》和《像我这样一个怪胎》各入围本届5个及2个奖项。两部作品虽是1+1表演，但效果远超于2。无论是李奕翰与刘志海的《哈姆雷特》，还是陈伟光和吴利光的《怪胎》，皆是不同领域的人在同一个空间，以错置来实现突兀的美感。舞台上的2人一静一动，加上光与影，激发了观众的想像力，跟随剧情的强烈律动进入无法定义的空间，窥见人性的深处。
导演兼演员李奕翰表示，刘志海作为一名纯美术系出身的人，为了展现出哈姆雷特内心无法化解的矛盾，他通过灯光设计创造了光与影的对比——肢体时而暴露时而隐藏，是人性中阴暗与光明的较量。
陈伟光和吴利光，一个是文字工作者，一个是声音艺术家。他们用强烈光线和噪音让文字掷地有声，道出别人眼中的怪胎，实是内心坚定，在打破种种规范和教条后，走出格局。
改编小说带上舞台
由人间烟火出品的《谢师会》在本届戏炬奖中获得8项提名。这部剧改编自赖国芳的同名短篇小说，由尹文釬编剧，程守明导演，孙春美担任创作顾问，林伟彬制作。剧组巧妙地将小说的背景从新加坡搬到吉隆坡的KTM列车上。剧中1987年的华文协会，是历史上那年茅草行动对华教斗士压迫的重大事件；剧中师徒在谢师会上解开多年心结的那天，也是我国政权交替前夕，大家给予厚望的那日。
赖国芳表示，剧组凭着专业让故事在有限的空间发挥最大的作用，也对角色显著加工，使人物更加饱满，亦把已故孙彦莊（马大红楼梦研究中心主任）耗时10年完成的《红楼梦》马来文译本带上舞台，拉满了整部剧的氛围。
李奕翰是刘老师的扮演者，他在揣摩角色时特别研究了华教人士的肢体语言，将其融入表演。令他印象深刻的一场排演，是他进入角色后突感肩膀如千斤担，但结束后这种不适感随之消失。
让人感动的戏剧作品
国家艺术学院（ASWARA）讲师黄愛明博士是本届戏炬奖的评审团代表，专攻形体／肢体剧场和应用剧场。她评述时提到《哈姆雷特》、《怪胎》和《我的末日青春小鸟》的诠释方式令人惊喜。
她说，尽管李奕翰用“这种戏”来形容《哈姆雷特》和《怪胎》，但其实戏剧圈很需要这种戏，尤其在戏剧创作中，灯光和声音的设计都是不可或缺的元素。
《我的末日青春小鸟》是剃刀实验剧场第二次以大马著名诗人假牙的诗集为创作蓝本，演员阵容强大，除了老戏骨，也找来非戏剧圈的人参与演出。黄愛明说，这些演员身上自带生活历练，自然而然地让故事在舞台上展开。
黄愛明表示，上一届戏炬奖参赛作品较多，表面上戏剧圈看似蓬勃发展，实际上因疫情而积压的剧目，须在管制松绑后于期限内完成和上演，造成大家各忙各的，无法相互观摩。因此，她对2023年仍有戏剧作品交出而感动，哽咽地表示，这些都离不开默默努力的戏剧工作者的坚持。
“正如叶伟良（ASLI戏剧联盟副主席）所说的：我们在活着，我们在做着。”
争取前瞻的共同权益
ASLI戏剧联盟主席吴友凭说，本届戏炬奖入围作品展现了大马戏剧的多样性，甚至突破了传统舞台的限制，将剧场搬到了不同的地点上演，如《我的末日青春小鸟》，剧组为了给观众带来全新体验，把槟城地下音乐基地Soundmaker Studio从黑箱改装成酒吧；而《我的丑丑鸭》尽可能挖掘场地的优势，发挥最大的创意。
吴友凭坦言，颁奖礼能否维持每年一届，取决于作品的数量。若是一年内剧作不多，无法达到公平竞争的程度，那颁奖礼只能挪后以累积足够的作品。事实上，这样的情况曾发生过，否则一旦参赛作品不足，可能出现一部作品横扫多个奖项的情况，对戏剧圈的生态发展不利，也可能打击正在起步的新剧团的信心。
谈及我国戏剧界的前瞻性，他说，本地剧场仍存在票务“半卖半送”的现象，原因是许多人仍缺乏购票的意识，但好在年轻人开始意识到这点，这对推动我国中文戏剧发展起着积极作用。
他也说，戏剧联盟也多次参与官方圆桌交流，为中文戏剧圈寻求资源，但中文非我国官方语言而处处受限。无论如何，戏剧联盟不轻言放弃，盼以论坛的方式带出戏剧圈的困境并得到新政府的重视，为戏剧工作者争取权益。
第19届戏炬奖颁奖典礼
2024年5月18日＠7PM（入场免费）
吉隆坡GMBB（The Grey Box）
索票：www.cloudjoi.com/shows/19ada
入围名单：sites.google.com/view/ada19/home
更多文章： 谭宝婷／以鼓来营造城市的声音 当传统鼓乐遇上重金属摇滚──台湾Cross Metal乐团 西北孤鸟／《萨勒姆的女巫》的时代意义与新纪元科班演剧的一些问题 吴伟才／旧时代的“宫图四壁”
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百格视频
（吉隆坡6日讯）马来西亚中文戏剧界年度盛事，第20届戏炬奖颁奖典礼即将隆重登场，主办方戏剧联盟正式公布入围名单来启动整个项目。
今年的入围作品涵盖多个剧团的精彩之作，其中由晟创娱乐、木卡空间及艺人馆全民剧场制作的《海鸥》以14项入围称霸全场，其制作的另一部《天鹅之歌》则入围9项。
《B-328》入围9项
此外，同样入围9项的作品有山达小铺制作的意象剧场《B-328》以及由新纪元大学学院戏剧与影像系制作的《萨勒姆的女巫》，竞争可谓相当激烈。
今年整体入围名单大部分都处在“神仙打架”的状态，入围者皆是经验丰富的剧场工作者们，令观众非常期待得奖名单的公布。
吴友凭：戏剧人追求卓越舞台
在发布会上，戏剧联盟主席吴友凭表示，今年是戏炬奖第20次举办，这一奖项自2001年创办以来，已经走过了25年。戏炬奖不仅见证了马来西亚中文戏剧的发展，也成为戏剧人追求卓越的重要舞台。
此外，本届戏炬奖特别提高“年度最佳戏剧”奖至2000令吉征求更多赞助支持以提升其他奖项的奖金，让戏炬奖得以持续发展。他欢迎各界善心人士前来支持持。
517见证最终赢家
第20届戏炬奖颁奖典礼将于5月17日（星期六）晚上7时，在PJPAC Nero Event Space盛大举行。大会也呼吁观众到CloudJoi网站投选心目中最喜欢的参赛舞台剧作品，得票最多的作品将获得奖杯与奖金！
更多详情请到脸书搜寻“戏炬奖”。
第20届戏炬奖颁奖典礼入围名单
年度最佳戏剧
• 《海鸥》晟创娱乐、 木卡空间、艺人馆全民剧场
• 《天鹅之歌》晟创娱乐、 木卡空间、艺人馆全民剧场
• 《B-328》 山达小铺
• 《萨勒姆的女巫》 新纪元大学学院戏剧与影像系
年度最佳导演
• 颜永祺、颜永祯《天鹅之歌》
• 蔡德耀《B-328》
• 贺世平《萨勒姆的女巫》
• 颜永祺、颜永祯《海鸥》
• 颜永褀、郑羽萍《三姊妹》
年度最佳原创剧本
• 颜永祺《天鹅之歌》
• 蔡德耀、梁家恩《B-328》
• 叶伟良《同居3.0》
年度最佳改编剧本
• 颜永祺《海鸥》
• 贺世平《萨勒姆的女巫》
• 颜永祺《三姊妹》
• 贺世平《初恋就是革命》
• 黄丽珍《Hamlet Infinity》
年度最佳男主角
• 陈⽴扬《天鹅之歌》
• 庄可比《海鸥》
• 萧孝杰《B-328》
• 洪祥威《同居3.0》
年度最佳女主角
• 林静苗《海鸥》
• 伍苑慈《海鸥》
• 陈慧婷《萨勒姆的女巫》
• Mandy 陈谕《那年花开否︖》
年度最佳男配角
• 翁书强《海鸥》
• 许健达《初恋就是革命》
• 陈星福《老王音乐剧》
• 黄志贤《天鹅之歌》
• 吴维彬《海鸥》
年度最佳女配角
• 伍苑慈《萨勒姆的女巫》
• 邓芯宁《萨勒姆的女巫》
• 黄佩瑜《海鸥》
• ⽯雪怡《萨勒姆的女巫》
年度最佳新⼈
• 张骏杰《三姊妹》
• 叶诗铃《三姊妹》
• 林若希《你好，契诃夫》
年度最佳灯光设计
• 爱美丽亚《天鹅之歌》
• 爱美丽亚《海鸥》
• 陈薇琪《Hamlet Infinity》
• 蔡德耀《B-328》
• 爱美丽亚《三姊妹》 年度最佳⾳乐⾳效设计
• 张灵知、杜雪菱《三姊妹》
• ⽯雪怡、李⽂欣《萨勒姆的女巫》
• 黄淑惠、李⽉依《天鹅之歌》
• 黄淑惠、李⽉依《海鸥》
• 梁依琳《B-328》
年度最佳舞台设计
• 蔡紫滢《B-328》
• 蔡紫滢、颜永祺《海鸥》
• 谢竞嶙、安紫惠、苏俊豪、罗梓轩、⾼嘉喜《初恋就是革命》
• 蔡紫滢 、颜永祺《天鹅之歌》
• 陈慧婷、邓芯宁《萨勒姆的女巫》
年度最佳造型设计
• 黄丽玲《三姊妹》
• 萧孝杰《B-328》
• Beatrice Looi《海鸥》
• 甯振洋《Hamlet Infinity》
• 甯振洋、余锦钻《老王音乐剧》
年度最佳平⾯设计
• 黄豪明、颜永祯 《海鸥》
• 黄志杰 《三姊妹》
• 许栩、祝迪尊 《你好，契诃夫》
• 林贤山 《B-328》
• 黄豪明《天鹅之歌》
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