【藝文活動】戲炬獎前夕
被譽為本地中文戲劇界一大盛事的第19屆戲炬獎頒獎典禮，將於5月18日舉行。屆時，中文劇場界人士將齊聚一堂，見證並肯定中文戲劇工作者，以此鼓勵創作風氣，提升本地戲劇藝術水平。
本屆戲炬獎有來自吉隆坡和檳城的8個劇團共12部作品報名參賽。NOISE PERFORMING HOUSE的《我的醜醜鴨》以11項入圍領先。這部劇講述了一個熱愛閱讀和繪畫的女孩亞亞，因得不到母親的認同而自信心備受打擊。然而一天，亞亞遇到了一個笨拙可愛的醜小鴨，他們之間的友誼療愈了她受傷的心靈。
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《醜醜鴨》女主張曉晶入圍了本屆戲炬獎最佳女主角獎。製作團隊包括導演、編劇和她在內的4名女性，在生活中也是一名母親。她們彼此分享和探討親子課題，也從孩子身上去感受和思考，因此從孩子的視角出發，藉由孩子的“書桌”上演一段奇幻之旅。張曉晶說，這不僅是孩子的想像世界，也是讓父母深度省思的契機。
這部劇也受到童話故事《醜小鴨》的啟發。張曉晶說，每個父母都希望自己的孩子能成為優秀的人，就像是優雅的天鵝一樣，但其實鴨子也可以是很出色的鴨子，何不給予孩子們機會去發掘他們的另一面？
1+1表演入圍
吉隆坡好事發生工作室的《進退兩難的哈姆雷特》和《像我這樣一個怪胎》各入圍本屆5個及2個獎項。兩部作品雖是1+1表演，但效果遠超於2。無論是李奕翰與劉志海的《哈姆雷特》，還是陳偉光和吳利光的《怪胎》，皆是不同領域的人在同一個空間，以錯置來實現突兀的美感。舞臺上的2人一靜一動，加上光與影，激發了觀眾的想像力，跟隨劇情的強烈律動進入無法定義的空間，窺見人性的深處。
導演兼演員李奕翰表示，劉志海作為一名純美術系出身的人，為了展現出哈姆雷特內心無法化解的矛盾，他通過燈光設計創造了光與影的對比——肢體時而暴露時而隱藏，是人性中陰暗與光明的較量。
陳偉光和吳利光，一個是文字工作者，一個是聲音藝術家。他們用強烈光線和噪音讓文字擲地有聲，道出別人眼中的怪胎，實是內心堅定，在打破種種規範和教條後，走出格局。
改編小說帶上舞臺
由人間煙火出品的《謝師會》在本屆戲炬獎中獲得8項提名。這部劇改編自賴國芳的同名短篇小說，由尹文釬編劇，程守明導演，孫春美擔任創作顧問，林偉彬製作。劇組巧妙地將小說的背景從新加坡搬到吉隆坡的KTM列車上。劇中1987年的華文協會，是歷史上那年茅草行動對華教鬥士壓迫的重大事件；劇中師徒在謝師會上解開多年心結的那天，也是我國政權交替前夕，大家給予厚望的那日。
賴國芳表示，劇組憑著專業讓故事在有限的空間發揮最大的作用，也對角色顯著加工，使人物更加飽滿，亦把已故孫彥莊（馬大紅樓夢研究中心主任）耗時10年完成的《紅樓夢》馬來文譯本帶上舞臺，拉滿了整部劇的氛圍。
李奕翰是劉老師的扮演者，他在揣摩角色時特別研究了華教人士的肢體語言，將其融入表演。令他印象深刻的一場排演，是他進入角色後突感肩膀如千斤擔，但結束後這種不適感隨之消失。
讓人感動的戲劇作品
國家藝術學院（ASWARA）講師黃愛明博士是本屆戲炬獎的評審團代表，專攻形體／肢體劇場和應用劇場。她評述時提到《哈姆雷特》、《怪胎》和《我的末日青春小鳥》的詮釋方式令人驚喜。
她說，儘管李奕翰用“這種戲”來形容《哈姆雷特》和《怪胎》，但其實戲劇圈很需要這種戲，尤其在戲劇創作中，燈光和聲音的設計都是不可或缺的元素。
《我的末日青春小鳥》是剃刀實驗劇場第二次以大馬著名詩人假牙的詩集為創作藍本，演員陣容強大，除了老戲骨，也找來非戲劇圈的人參與演出。黃愛明說，這些演員身上自帶生活歷練，自然而然地讓故事在舞臺上展開。
黃愛明表示，上一屆戲炬獎參賽作品較多，表面上戲劇圈看似蓬勃發展，實際上因疫情而積壓的劇目，須在管制鬆綁後於期限內完成和上演，造成大家各忙各的，無法相互觀摩。因此，她對2023年仍有戲劇作品交出而感動，哽咽地表示，這些都離不開默默努力的戲劇工作者的堅持。
“正如葉偉良（ASLI戲劇聯盟副主席）所說的：我們在活著，我們在做著。”
爭取前瞻的共同權益
ASLI戲劇聯盟主席吳友憑說，本屆戲炬獎入圍作品展現了大馬戲劇的多樣性，甚至突破了傳統舞臺的限制，將劇場搬到了不同的地點上演，如《我的末日青春小鳥》，劇組為了給觀眾帶來全新體驗，把檳城地下音樂基地Soundmaker Studio從黑箱改裝成酒吧；而《我的醜醜鴨》儘可能挖掘場地的優勢，發揮最大的創意。
吳友憑坦言，頒獎禮能否維持每年一屆，取決於作品的數量。若是一年內劇作不多，無法達到公平競爭的程度，那頒獎禮只能挪後以累積足夠的作品。事實上，這樣的情況曾發生過，否則一旦參賽作品不足，可能出現一部作品橫掃多個獎項的情況，對戲劇圈的生態發展不利，也可能打擊正在起步的新劇團的信心。
談及我國戲劇界的前瞻性，他說，本地劇場仍存在票務“半賣半送”的現象，原因是許多人仍缺乏購票的意識，但好在年輕人開始意識到這點，這對推動我國中文戲劇發展起著積極作用。
他也說，戲劇聯盟也多次參與官方圓桌交流，為中文戲劇圈尋求資源，但中文非我國官方語言而處處受限。無論如何，戲劇聯盟不輕言放棄，盼以論壇的方式帶出戲劇圈的困境並得到新政府的重視，為戲劇工作者爭取權益。
第19屆戲炬獎頒獎典禮
2024年5月18日＠7PM（入場免費）
吉隆坡GMBB（The Grey Box）
索票：www.cloudjoi.com/shows/19ada
入圍名單：sites.google.com/view/ada19/home
更多文章： 譚寶婷／以鼓來營造城市的聲音 當傳統鼓樂遇上重金屬搖滾──臺灣Cross Metal樂團 西北孤鳥／《薩勒姆的女巫》的時代意義與新紀元科班演劇的一些問題 吳偉才／舊時代的“宮圖四壁”
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（吉隆坡6日讯）马来西亚中文戏剧界年度盛事，第20届戏炬奖颁奖典礼即将隆重登场，主办方戏剧联盟正式公布入围名单来启动整个项目。
今年的入围作品涵盖多个剧团的精彩之作，其中由晟创娱乐、木卡空间及艺人馆全民剧场制作的《海鸥》以14项入围称霸全场，其制作的另一部《天鹅之歌》则入围9项。
《B-328》入围9项
此外，同样入围9项的作品有山达小铺制作的意象剧场《B-328》以及由新纪元大学学院戏剧与影像系制作的《萨勒姆的女巫》，竞争可谓相当激烈。
今年整体入围名单大部分都处在“神仙打架”的状态，入围者皆是经验丰富的剧场工作者们，令观众非常期待得奖名单的公布。
吴友凭：戏剧人追求卓越舞台
在发布会上，戏剧联盟主席吴友凭表示，今年是戏炬奖第20次举办，这一奖项自2001年创办以来，已经走过了25年。戏炬奖不仅见证了马来西亚中文戏剧的发展，也成为戏剧人追求卓越的重要舞台。
此外，本届戏炬奖特别提高“年度最佳戏剧”奖至2000令吉征求更多赞助支持以提升其他奖项的奖金，让戏炬奖得以持续发展。他欢迎各界善心人士前来支持持。
517见证最终赢家
第20届戏炬奖颁奖典礼将于5月17日（星期六）晚上7时，在PJPAC Nero Event Space盛大举行。大会也呼吁观众到CloudJoi网站投选心目中最喜欢的参赛舞台剧作品，得票最多的作品将获得奖杯与奖金！
更多详情请到脸书搜寻“戏炬奖”。
第20届戏炬奖颁奖典礼入围名单
年度最佳戏剧
• 《海鸥》晟创娱乐、 木卡空间、艺人馆全民剧场
• 《天鹅之歌》晟创娱乐、 木卡空间、艺人馆全民剧场
• 《B-328》 山达小铺
• 《萨勒姆的女巫》 新纪元大学学院戏剧与影像系
年度最佳导演
• 颜永祺、颜永祯《天鹅之歌》
• 蔡德耀《B-328》
• 贺世平《萨勒姆的女巫》
• 颜永祺、颜永祯《海鸥》
• 颜永褀、郑羽萍《三姊妹》
年度最佳原创剧本
• 颜永祺《天鹅之歌》
• 蔡德耀、梁家恩《B-328》
• 叶伟良《同居3.0》
年度最佳改编剧本
• 颜永祺《海鸥》
• 贺世平《萨勒姆的女巫》
• 颜永祺《三姊妹》
• 贺世平《初恋就是革命》
• 黄丽珍《Hamlet Infinity》
年度最佳男主角
• 陈⽴扬《天鹅之歌》
• 庄可比《海鸥》
• 萧孝杰《B-328》
• 洪祥威《同居3.0》
年度最佳女主角
• 林静苗《海鸥》
• 伍苑慈《海鸥》
• 陈慧婷《萨勒姆的女巫》
• Mandy 陈谕《那年花开否︖》
年度最佳男配角
• 翁书强《海鸥》
• 许健达《初恋就是革命》
• 陈星福《老王音乐剧》
• 黄志贤《天鹅之歌》
• 吴维彬《海鸥》
年度最佳女配角
• 伍苑慈《萨勒姆的女巫》
• 邓芯宁《萨勒姆的女巫》
• 黄佩瑜《海鸥》
• ⽯雪怡《萨勒姆的女巫》
年度最佳新⼈
• 张骏杰《三姊妹》
• 叶诗铃《三姊妹》
• 林若希《你好，契诃夫》
年度最佳灯光设计
• 爱美丽亚《天鹅之歌》
• 爱美丽亚《海鸥》
• 陈薇琪《Hamlet Infinity》
• 蔡德耀《B-328》
• 爱美丽亚《三姊妹》 年度最佳⾳乐⾳效设计
• 张灵知、杜雪菱《三姊妹》
• ⽯雪怡、李⽂欣《萨勒姆的女巫》
• 黄淑惠、李⽉依《天鹅之歌》
• 黄淑惠、李⽉依《海鸥》
• 梁依琳《B-328》
年度最佳舞台设计
• 蔡紫滢《B-328》
• 蔡紫滢、颜永祺《海鸥》
• 谢竞嶙、安紫惠、苏俊豪、罗梓轩、⾼嘉喜《初恋就是革命》
• 蔡紫滢 、颜永祺《天鹅之歌》
• 陈慧婷、邓芯宁《萨勒姆的女巫》
年度最佳造型设计
• 黄丽玲《三姊妹》
• 萧孝杰《B-328》
• Beatrice Looi《海鸥》
• 甯振洋《Hamlet Infinity》
• 甯振洋、余锦钻《老王音乐剧》
年度最佳平⾯设计
• 黄豪明、颜永祯 《海鸥》
• 黄志杰 《三姊妹》
• 许栩、祝迪尊 《你好，契诃夫》
• 林贤山 《B-328》
• 黄豪明《天鹅之歌》
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