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副刊

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艺文

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发布: 7:55am 13/05/2024

戏炬奖

吴友凭

李奕翰

第19届戏炬奖

我的丑丑鸭

GMBB The Grey Box

ASWARA黄愛明

【藝文活動】戲炬獎前夕

作者:本刊特约 杨林宜 图:受访者提供
杨林宜/戏炬奖前夕
《我的醜醜鴨》是對愛、接受和寬恕的深入探索,將掙扎和挑戰轉化為希望。

被譽為本地中文戲劇界一大盛事的第19屆戲炬獎頒獎典禮,將於5月18日舉行。屆時,中文劇場界人士將齊聚一堂,見證並肯定中文戲劇工作者,以此鼓勵創作風氣,提升本地戲劇藝術水平。

本屆戲炬獎有來自吉隆坡和檳城的8個劇團共12部作品報名參賽。NOISE PERFORMING HOUSE的《我的醜醜鴨》以11項入圍領先。這部劇講述了一個熱愛閱讀和繪畫的女孩亞亞,因得不到母親的認同而自信心備受打擊。然而一天,亞亞遇到了一個笨拙可愛的醜小鴨,他們之間的友誼療愈了她受傷的心靈。

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《醜醜鴨》女主張曉晶入圍了本屆戲炬獎最佳女主角獎。製作團隊包括導演、編劇和她在內的4名女性,在生活中也是一名母親。她們彼此分享和探討親子課題,也從孩子身上去感受和思考,因此從孩子的視角出發,藉由孩子的“書桌”上演一段奇幻之旅。張曉晶說,這不僅是孩子的想像世界,也是讓父母深度省思的契機。

杨林宜/戏炬奖前夕
《我的醜醜鴨》女主張曉晶入圍了第19屆戲炬獎最佳女主角。

這部劇也受到童話故事《醜小鴨》的啟發。張曉晶說,每個父母都希望自己的孩子能成為優秀的人,就像是優雅的天鵝一樣,但其實鴨子也可以是很出色的鴨子,何不給予孩子們機會去發掘他們的另一面?

1+1表演入圍

吉隆坡好事發生工作室的《進退兩難的哈姆雷特》和《像我這樣一個怪胎》各入圍本屆5個及2個獎項。兩部作品雖是1+1表演,但效果遠超於2。無論是與劉志海的《哈姆雷特》,還是陳偉光和吳利光的《怪胎》,皆是不同領域的人在同一個空間,以錯置來實現突兀的美感。舞臺上的2人一靜一動,加上光與影,激發了觀眾的想像力,跟隨劇情的強烈律動進入無法定義的空間,窺見人性的深處。

杨林宜/戏炬奖前夕
李奕翰(後)與劉志海通過拉扯帶出哈姆雷特的兩難。
戲劇聯盟主席吳友憑。

導演兼演員李奕翰表示,劉志海作為一名純美術系出身的人,為了展現出哈姆雷特內心無法化解的矛盾,他通過燈光設計創造了光與影的對比——肢體時而暴露時而隱藏,是人性中陰暗與光明的較量。

陳偉光和吳利光,一個是文字工作者,一個是聲音藝術家。他們用強烈光線和噪音讓文字擲地有聲,道出別人眼中的怪胎,實是內心堅定,在打破種種規範和教條後,走出格局。

杨林宜/戏炬奖前夕
吉隆坡好事發生工作室帶來的“雙人表演”——《進退兩難的哈姆雷特》+《像我這樣一個怪胎》透過燈光和音響設計呈獻獨特魅力。。

改編小說帶上舞臺

由人間煙火出品的《謝師會》在本屆戲炬獎中獲得8項提名。這部劇改編自賴國芳的同名短篇小說,由尹文釬編劇,程守明導演,孫春美擔任創作顧問,林偉彬製作。劇組巧妙地將小說的背景從新加坡搬到吉隆坡的KTM列車上。劇中1987年的華文協會,是歷史上那年茅草行動對華教鬥士壓迫的重大事件;劇中師徒在謝師會上解開多年心結的那天,也是我國政權交替前夕,大家給予厚望的那日。

杨林宜/戏炬奖前夕
《謝師會》改編自馬華作者賴國芳所著同名短篇小說。

賴國芳表示,劇組憑著專業讓故事在有限的空間發揮最大的作用,也對角色顯著加工,使人物更加飽滿,亦把已故孫彥莊(馬大紅樓夢研究中心主任)耗時10年完成的《紅樓夢》馬來文譯本帶上舞臺,拉滿了整部劇的氛圍。

李奕翰是劉老師的扮演者,他在揣摩角色時特別研究了華教人士的肢體語言,將其融入表演。令他印象深刻的一場排演,是他進入角色後突感肩膀如千斤擔,但結束後這種不適感隨之消失。

杨林宜/戏炬奖前夕
《謝師會》出品人兼人間煙火創辦人賴國芳。
杨林宜/戏炬奖前夕
好事發生工作室導演李奕翰。

讓人感動的戲劇作品

國家藝術學院(ASWARA)講師黃愛明博士是本屆戲炬獎的評審團代表,專攻形體/肢體劇場和應用劇場。她評述時提到《哈姆雷特》、《怪胎》和《我的末日青春小鳥》的詮釋方式令人驚喜。

她說,儘管李奕翰用“這種戲”來形容《哈姆雷特》和《怪胎》,但其實戲劇圈很需要這種戲,尤其在戲劇創作中,燈光和聲音的設計都是不可或缺的元素。

《我的末日青春小鳥》是剃刀實驗劇場第二次以大馬著名詩人假牙的詩集為創作藍本,演員陣容強大,除了老戲骨,也找來非戲劇圈的人參與演出。黃愛明說,這些演員身上自帶生活歷練,自然而然地讓故事在舞臺上展開。

杨林宜/戏炬奖前夕
《我的末日青春小鳥》入圍第19屆戲炬獎9項提名。

黃愛明表示,上一屆戲炬獎參賽作品較多,表面上戲劇圈看似蓬勃發展,實際上因疫情而積壓的劇目,須在管制鬆綁後於期限內完成和上演,造成大家各忙各的,無法相互觀摩。因此,她對2023年仍有戲劇作品交出而感動,哽咽地表示,這些都離不開默默努力的戲劇工作者的堅持。

“正如葉偉良(ASLI戲劇聯盟副主席)所說的:我們在活著,我們在做著。”

杨林宜/戏炬奖前夕
儘管舞臺空間有限,但《我的醜醜鴨》劇組仍發揮創意,將舞臺的優勢放大,把孩子的書桌搬上舞臺,讓觀眾近距離感受亞亞內心的律動和無限的創意。

爭取前瞻的共同權益

ASLI戲劇聯盟主席吳友憑說,本屆戲炬獎入圍作品展現了大馬戲劇的多樣性,甚至突破了傳統舞臺的限制,將劇場搬到了不同的地點上演,如《我的末日青春小鳥》,劇組為了給觀眾帶來全新體驗,把檳城地下音樂基地Soundmaker Studio從黑箱改裝成酒吧;而《我的醜醜鴨》儘可能挖掘場地的優勢,發揮最大的創意。

杨林宜/戏炬奖前夕
由W Productions製作的《同棲時間》和《幸福大會》各別在第19屆戲炬獎入圍5個和3個獎項。

吳友憑坦言,頒獎禮能否維持每年一屆,取決於作品的數量。若是一年內劇作不多,無法達到公平競爭的程度,那頒獎禮只能挪後以累積足夠的作品。事實上,這樣的情況曾發生過,否則一旦參賽作品不足,可能出現一部作品橫掃多個獎項的情況,對戲劇圈的生態發展不利,也可能打擊正在起步的新劇團的信心。

談及我國戲劇界的前瞻性,他說,本地劇場仍存在票務“半賣半送”的現象,原因是許多人仍缺乏購票的意識,但好在年輕人開始意識到這點,這對推動我國中文戲劇發展起著積極作用。

他也說,戲劇聯盟也多次參與官方圓桌交流,為中文戲劇圈尋求資源,但中文非我國官方語言而處處受限。無論如何,戲劇聯盟不輕言放棄,盼以論壇的方式帶出戲劇圈的困境並得到新政府的重視,為戲劇工作者爭取權益。

杨林宜/戏炬奖前夕

第19屆戲炬獎頒獎典禮

2024年5月18日@7PM(入場免費)

吉隆坡GMBB(The Grey Box)

索票:www.cloudjoi.com/shows/19ada

入圍名單:sites.google.com/view/ada19/home

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