【招牌景觀／04】關於招牌問與答
吉隆坡茨廠街和檳城喬治市導覽告一段落，兩次跟隨字體設計工作室huruf看招牌，內心自然對他們如何看待字體招牌消失好奇。在採訪過程，大家不時在保存與發展之間提出討論。在專題的尾聲，記者將他們的對話整理成問答模式。希望透過這樣梳理，讓讀者能夠進一步衍生更多關於本地在地街景文化的思考。
陳姝利=姝；陳子豪=豪；李蕙伊=李；Joël=林
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問：對比吉隆坡和檳城兩次招牌導覽，如何看出差異？
豪：吉隆坡大部分人的招牌，都是以馬來文為主，在檳城也不例外。但由於喬治市被聯合國教科文組織（UNESCO）列為世界文化遺產，依附在建築物上的浮雕招牌得以保存，所以喬治市的建築物會留下更多時間的痕跡，但在茨廠街總是很容易被新的設計取代。當然檳城也主打一個歷史文化旅遊地，它跟吉隆坡的生態很不一樣。
林：即便如此，這些招牌也不在UNESCO的保護範圍內，還是有很大部分面臨消失的命運。
問：吉隆坡和檳城以外的地方，招牌有什麼不一樣？
姝：每個州屬的招牌都有它特別的地方，例如登嘉樓和吉蘭丹的招牌大部分以爪夷文為主。但也會有爪夷文和中文並現的招牌，只是中文字就比較小。而彭亨州的更特別些，由於州政府幾年前強調，州內所有商店招牌和廣告牌都必須附上爪夷文。所以你會看到一些商家，在原有的招牌空白處，就臨時加上爪夷文。
豪：有時也看那個地方用什麼方言，招牌上拉丁文拼音也會不一樣。招牌書法也會不一樣，書法界有“南沈北孔”的說法，指的是南馬馬六甲的拿督沈慕羽，北馬的檳城書法家孔翔泰，說明了南、北馬書風的差異。實際上，這樣子的差異也只有研究書法的人才能看出差別。
問：是否曾想過書法字體數碼化，保存老招牌 ？
李：招牌上的書法字數碼化不容易，設計師在編排招牌都會考量字型大小，書法家也是。會有的字比較大，有的筆畫下筆重一點。所以很難數碼化般復刻書法家的筆觸，寫出來和電腦打（字）很不一樣，尤其是下南洋的中國書法家作品。
姝：在吉隆坡的Lostgens’，就在使用拓印技術保存石碑文字，或許也是一個辦法。
問：看了招牌那麼多年，你們是否能概括大馬的招牌特色？
李： 招牌很大，因為要把所有資訊都放進去。
姝：馬來西亞擁有很多樣貌，很難定義專屬馬來西亞招牌的特色。也或許沒有特色，就是一個特色。我們很常使用“Rojak”形容這裡的城市、字體和排版設計。
林：偶爾在路上看到現在流行的極簡主義招牌，我不會覺得像這裡。集結不同材質、顏色、風格、語言在一起的招牌，讓我看到這裡獨有的樂趣。
豪：其實單靠我們兩次的導覽，是無法看出馬來西亞招牌的全貌。吉隆坡茨廠街和檳城喬治市以華裔為主，所以招牌才會出現多種語言的特點。加上其他種族不如華裔重視招牌，以前店家都怕影響生意，所以不隨意拆舊招牌。這也是為什麼當我們談論招牌時，都必須去華人社區，因為這些地方的招牌極具象徵和有歷史意義。
林：如果走到檳城的小印度，舊招牌就比較少了。因為那裡的文化傾向展示最新、最吸引眼球的招牌，所以很少舊招牌。
問：如何看待招牌保存與發展變遷？
林：千禧年以前，檳城實施屋租統制法令，這些店家仍能以低租金維持生意，跟著他們的招牌自然留得住。所以說文化遺產的保留取決於發展的速度，在屋租統制法令廢除後，老店主無法承擔過高的租金被迫搬遷。原本是家家戶戶生活的社區，人們在這從事買賣等經濟活動，形成僅屬喬治市的生活樣貌。如今，這些戰前店賣給海外投資者，他們重新油漆、拆下舊招牌，也撤走了這裡的歷史痕跡，本地人的生活痕跡。
李： 我同意某建築師的說法，他說一座城市發展蓬勃，吸引投資商帶來資金，人才會留下不外流。而一座城市要留住人才，我不否認必須有適當的進步與發展，但要如何取得平衡極具爭議。之前茨廠街的街屋一度面臨拆遷的命運，最後不拆了，現在周圍建了高樓大廈。我不反對建高樓，但問題是樓層的入駐率是否成正比？若買得起些房產的是外國人，他們再改租賣給本地人，錢流向國外，那當地人只會變得更窮。
問：透過招牌導覽，想向大眾傳遞什麼訊息？
姝：其實我們從參與者的身上也有所獲，有的在這裡生活很久、有的是做招牌的人，他們知道我們不知道的事，樂於與我們分享，這些招牌的故事才得以拼湊得更清晰。
林：希望大眾能意識到藝術品就在街上，因為這些日常不過的街景，人們只是走過但不曾意識要保存。希望藉著招牌導覽喚醒人們的關注，我也會拍照或用文字作記錄。當然保存不是說強制不碰這些招牌，我們希望人們瞭解這也是歷史的一部分，進一步激勵本地設計師，讓他們能夠回看自身歷史文化融入設計，打造出真正屬於馬來西亞的風格。
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