【马来文化场域／05】扩音版图：引进外国乐团，奠基马来独立音乐圈
尽管独立音乐圈的华裔艺人占少数，但背后推手可就不一定了。本地主打后摇乐团演出的扩音版图（Soundscape Record）创办人就是华人——麦伟豪，他也与其他两名伙伴在八打灵再也经营音乐展演空间“现场因素”（Live Fact）。
创立扩音版图超过20年，今年53岁的麦伟豪，音乐养分起源于多元生长环境。
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“我小时候住的格拉那再也（Kelana Jaya）是个马来区，会跟马来朋友一起踢足球。刚上中学很自然地开始看马来音乐节目，认识很多本地马来歌手，邻居朋友也会介绍。我很喜欢马来乐团那时流行的抒情摇滚，当然也有接触港台音乐；本地华人歌手规模当时还不大。”
麦伟豪原本是报馆广告行销员，1997年“烈火莫熄”爆发前，他与友人组织独立音乐先锋“黄火”，以激进态度批判温情的本地主流华语音乐创作，掀起一波争议之余，也带动了华语乐团风潮。惟黄火在2001年因理念分歧而拆伙。
同年，麦伟豪成立扩音版图，将触角伸向更大、更多元的都市乐迷市场。
他坦言，转型初期并不顺利，独立音乐圈主要群体是巫裔，也对他曾是“黄火”一员印象深刻。
“大家会觉得我们之前有点沙文主义，为什么只推华人乐队，他们不了解我们当时是要挑战本地华语音乐创作的主流风格。可能当时我们也没有很好地去沟通吧。”
一切的转捩点发生在2008年，扩音版图引入了美国知名后摇乐队“天空大爆炸”（Explosions In The Sky），误打误撞地收获广大马来乐迷的支持。隔年，麦伟豪趁热打铁，把名气更大的苏格兰后摇乐团“魔怪”（Mogwai）带到吉隆坡会展中心演出，奠定了厂牌与后摇（post-rock）之间的“渊源”。
“把马来乐迷想看的欧美日非主流或独立乐团带进大马，是扩音版图获得马来乐迷认同的转捩点。那时没人在做这块，它有一定的门槛和难度。”
华裔在独立音乐圈的现状
那次“转型”，其实来自扩音版图面临的瓶颈，“即使我们想做马来乐队也不会很成功，毕竟独立音乐本来就是马来人擅长的领域。”
为何华裔或华语作品在独立音乐圈较为少见？麦伟豪认为，早期主要是资讯不流通，以及文化和价值观的差异。
“马来音乐圈（包括乐迷）盛行自制一些fanzine来交换资讯、交换自创的demo（样本唱片），或出一些自己的音乐刊物。华裔听众如果没有主动去找，就没有渠道吸收到资讯。”
“华裔的成长环境可能相对地会比较多约束，会偏向把音乐当成娱乐，而不是要追求或拓展的志业。”
不过，他观察到，网络普及让吸取资讯的管道相对平等后，华裔在独立音乐圈的参与度已有改变。目前，在Live Fact举办的演出中，华裔比例大概占一至两成。“有时也会看到二十多岁的各族朋友成群结队一起出席，但华裔还是以受英文教育的城市青年为主。”
【麦伟豪推荐的本地独立乐团】
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以吉兰丹马来语创作的庞克乐团No Good。 |
这几年悄悄在海外红起来的华裔乐团Baby Chair。 |
曲风多变的庞克团Sweetass。 |
关注青年人的音乐偏好，迎接另一波转型
由于客群不同，要办一场让各族群都愿意参与的跨语音乐节仍相当困难。无论是马来音乐节加入华语乐团，抑或主打华语乐团的音乐节加入非中文阵容，票房都很难打破魔咒，除非有国际巨星的加持。
在这个听歌渠道不再被垄断的分众时代下，乐迷爱听什么早已变得难以捉摸。麦伟豪坦言，扩音版图原本的后摇乐迷许多都已年纪渐长，35岁或以上的他们因为生活形态改变而减少看团次数。为此，扩音版图也一直关注青年听众音乐偏好的转变，以迎接另一波转型。
“马来独立音乐趋势的话，嘻哈有自己的社群，蛮强的。今年3月有个嘻哈音乐节Gerak Luu Fest，至少吸引了两三千人到场，非常拥挤。可见这个分众社群已经足够壮大，只是没有被主流乐迷发现。”
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