陳頭頭／《Civil War》依然真相不明的近未來
還未走到近未來，關於大數據時代新聞影像的種種，已然有人工智能加入戰局，影像作為佐證、紀實的用途，在近未來的影像盛和亂世裡，勢必迎來更復雜多意的辯證。Alex Garland的《Civil War》的近未來，卻把影像爆炸的當代性消音，近乎純粹的無聲狀態裡，只有相機的攝影（數位與底片）紀錄戰爭行進時的碎片。
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當影像世界沒有社群網絡的多聲道匯疊與眾聲喧譁，也沒有更領先於現當代的科技作為現場紀錄媒介，這樣的近未來，對網絡與智能手機、即時影像（比如直播）已是日常呼吸的當下，或更像被滯留在故障的時光機裡，在影像真空狀態中，辯證影像紀錄的倫理。
這樣的無聲狀態，簡化議題的複雜性，也迴歸戰地攝影最基本的辯證：按不按快門（to shoot or not to shoot）。戰地攝影的倫理道德並非新議題，先按快門還是先救人？僅紀錄不干涉暴行？這是電影中藉由角色拋出的答辯，而想當然耳——沒有標準答案。
所以當Jessie在Lee替自己檔子彈後倒下的瞬間按下快門，這是狡黠而煽情的答案，Lee和Jessie都置換了自己的立場，Lee救人而死，Jessie拍下傳奇記者的死——問題更復雜更爭議了。
導演也刻意置換兩個世代的時代性：資深記者使用數位相機，新手記者則用底片機，連結兩種攝影時代的是手機——用以檢視底掃器的照片（這是手機在電影中僅有的登場）。沒有最完美的器材，但底片機時代有過不少後來被揭穿造假的戰地攝影傳奇，比如Robert Capa那傳奇的11格底片（the magnificent eleven），號稱搶救回來的底片，背後的真相，世人依然只能窺見局部。
一如電影的公路旅行，內戰的全貌是什麼、兩方勢力對峙的起因，最悖離當下現實的是，兩個政治立場相悖的州屬何以結盟？觀眾只能拼湊小塊小塊的碎片，自行揣測事實。人永遠活在真相不明的世界，觀看的視角或決定了這些碎片的去向。底片時代造神、人工智能造假，每個時代的假象本質其實類同，紀實本來也不全然客觀，藉由照片引路的方向，觀者選擇相信什麼、判讀什麼、想像什麼，或Alex Garland希望觀眾思考的。
電影中的Lee雖不是借代Jessie崇拜的傳奇攝影師Lee Miller，但看完電影，或許也可期待定檔今秋的Lee Miller傳記，除了精彩跌宕的生命經歷，Lee Miller不同於傳統戰地攝影的觀看視角，是絕佳的延伸閱讀，展延攝影與觀看的多樣辯證。
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