文學女/愛薇（蕉賴）

至於所謂“文學女人”又是如何界定的呢？

歐洲著名華文女作家趙淑俠（已經移居美國紐約多年），曾在一篇題為〈文學女人的情關〉寫道：“文學女人是我自創的名詞，指的是內心細緻敏銳，感情和幻想都特別豐富，格外多愁善感，刻意出塵拔俗，因沉浸於文學創作太深，以致把日常生活與小說情節融為一片，夢與現實真假不分的女性作家——多半是才華出眾的才女。”

當然，我對趙大姐（我們認識多年）對“文學女人”所下的定義，並非百分百的認同，但對她所說的“內心細緻敏銳，感情和幻想都特別豐富”這點我倒是同意她的觀點，也因為這個特質，才會想到化為文字。我想說的，不是她們過得了過不了情關這碼事，而是一個鐘情於文學創作的女人的處境和心境，該如何來平衡和調適？尤其是對一個已經有了家庭，有了兒女的女性來說。記得女權運動創始人，存在主義作家西蒙·波娃（Simone de Beauvoir）曾說：“一個女人不結婚，她幾乎可以做任何事。”

魚與熊掌只能擇一

還有中國近代婦產科奠基者，林巧稚醫生也說過：她之所以一輩子不結婚，主要是要全心全意於她的事業。意思是說，有了家庭和孩子，不免要為此分了心，這是一種天性——母性的責任感。

對一個從事創作的女人來說，確實會有這方面的苦惱。試問：當你正在苦苦構思某篇文章或某段小說情節時，那邊廂傳來了孩子的啼哭聲，老公的呼叫聲，此時此境，試問你能置之不理，視若無睹嗎？所以，諾貝爾文學獎女性得獎者少不是沒有原因的，相信不是她們的才華比不上男性作家，而是沒有一個可以讓她們全身心投入的寫作環境，這是天性使然。因此，當一個女性一旦成了人家的妻子、母親後，她不得不將“自我”儘量收藏起來。就在我出席假武漢舉行的另一屆海外女作家年會時，臺灣作家施叔青，深有感觸地說：與諾貝爾文學獎插身而過的，常常是女作家的身影。

據說愛因斯坦的同學，也是他的第一任妻子梅麗琪（Mileva Maric），其實她的數理天分與愛因斯坦旗鼓相當，不相伯仲，後人在愛因斯坦的遺物信件中，有人開始質疑，他得到諾貝爾物理獎的“相對論”，其中也有她部分的功勞。後來她的專長之所以沒能充分發揮，那是因為被家庭和孩子分了心，結果她成就了丈夫，卻埋沒了自己的才華。

那一屆大會跟我同房共住的美國女作家，伊犁，也跟我有相同的感慨。

她喜愛寫作，也是位有專業文憑的護士，後來因為結了婚，有了孩子，丈夫是大學教授，氣象學家，她不得不將自己的興趣和工作暫時擱置一邊，全心照顧家庭、孩子。

所以，我倆最後的結論是：一個女人，若要事業與家庭兼顧，真的很不容易；勉強吧，最後累死的，是自己。魚與熊掌，只能擇一，其實，文學創作也是如此。