【爵色之歌／02】爵士樂出走記，一本“真書”jalan天涯！

《The Malaysian Real Book》的由來其實源自對馬來西亞音樂瞭解不深。鄭澤相坦言，“我們對The Beatles、Jimi Hendrix、Bob Dylan這些人如數家珍，但自己國家的音樂，好像10首都不會，那種感覺真的很丟臉。”

這本“真書”收錄了超過200首各語言本地創作，夠多了吧？

美國新奧爾良──爵士樂出生地

若真要給爵士樂安一個出生年份，鄭澤相說，1900年，在美國南部港口新奧爾良（New Orleans）。當時來自南美洲、非洲、歐洲甚至中國的商船都在這裡上下貨。新奧爾良原本是法國屬地，有很多白人與黑人的族群，稱為“Creole”。

他們玩音樂，玩的又不是上流階層的那一種。這些音樂結合了非洲和南美洲的節奏，又有歐洲的和聲與民歌、非洲的藍調。形式上，他們不按譜演奏，想到什麼就奏什麼，也就是“即興”。

爵士樂就這麼誕生了。但當時，爵士樂被視為低俗音樂，在葬禮歡快送殯，在酒館、妓院娛樂奧客。鄭澤相還說，爵士樂原來的寫法是“Jass”，常被惡作劇去掉“J”，變成了“ass”。改為“Jazz”，J被抹掉也沒什麼意思了。

爵士樂的精神就在於“即興”，在最沒有材料的情況下還能烹出一盤好菜。這也延伸俚語“Jazz it up”，即興做些事情，比如亂編理由想辦法脫身。

爵士樂崛起的時代

後來，南方黑人順著河流北移來到工業重鎮芝加哥，爵士樂隨行。“這時欣賞音樂的方式不再只是背景，而是真的在欣賞音樂。”正因認真欣賞，音樂不能太過隨便，套鄭澤相的話，趨向精英化。比如人稱“Pops”的爵士樂之父Louis Armstrong，把爵士樂的藝術成分提高。

爵士樂又漂流來到紐約，成為樂手樂迷朝聖的麥加。“你要成為頂尖的爵士音樂家，就要去紐約混一下。”鄭澤相分享爵士圈的說法，“If you can make it there, you can make it everywhere.”

爵士樂在1920年代來到紐約，在美國股市最瘋狂的時候迎來了“爵士時代”（Jazz Age）。他類比文學與電影作品《The Great Gatsby》（大亨小傳）的場景，享樂主義至上，夜夜笙歌。1929年“黑色星期五”，美國股市崩盤，奢靡景象才畫下句點。

“但是音樂家還是繼續往前走。”鄭澤相說，紐約曼哈頓北部的哈林區展開了黑人的文藝復興，靈魂人物是Duke Ellington（威靈頓公爵）。1930年代可說是爵士樂的頂峰，也在那時大量輸出到歐洲，甚至是中國。

爵士樂對當時的流行樂造成很大的影響，除了曲風、曲式，還有歌詞。用優雅的詞彙去描述很美好的景象、失戀心境或孤身異地。鄭澤相分析，當時世界各地開始都市化，離鄉背井有關。這類代表嚮往，描述失戀或激勵人心的曲子，可以慰藉心靈，稱為Torch songs（火炬之歌）。

歐洲法國的香頌（Chanson），德國納粹奪權前的Cabaret（卡巴萊）和上海十里洋場結合黃梅調與爵士樂的上海時代曲，都是類似的音樂。這也與大戰前夕風雨欲來的背景有關，這時不醉生夢死，難道要等世界末日嗎？

二戰爆發，爵士走向小眾文化

1939年二戰爆發，美國遠離戰場，不受什麼影響。爵士樂發展成Big Band形式，大樂隊在大舞廳演奏，好幾百名客人可以一起狂歡跳舞。

珍珠港事件後美國參戰，很多音樂家被迫從軍，無法維持大樂隊盛況，1940年代的爵士樂因此轉變成小組形式。鄭澤相說，留下來的年輕音樂家又覺得，老傢伙玩的音樂太無聊。他們技術好，開始玩很快，或技術高超又突破音樂性的東西，催生新的形式“Bebop” 。不過同時，爵士樂的受歡迎程度開始下降。因為對一般聽眾而言，“我是來跳舞的，你們玩這麼快我怎樣跳？”

漸漸地，爵士樂趨向小眾，延伸出各種流派：Hard bop、new jazz、free jazz、third stream等等。與此同時，搖滾樂崛起，一場演唱會人數上萬，爵士樂也去湊一腳形成jazz fusion或稱jazz rock。

年輕一輩的爵士樂信徒又覺得“背叛”。“爵士樂還是一直在滾著的東西，年輕與上一輩一直相互摩擦，推動時代前進。”鄭澤相說，“一直來到今天，爵士樂發展大概120年了，它的變化其實很大。”

“它的精神還在，只不過面貌一直在變，變成不一樣的東西了。”

玩自己創作的爵士作品

馬來西亞的爵士樂向來著重把本土音樂，用很爵士的方式演繹，少有專為爵士創作的作品。鄭澤相這批新一代爵士音樂家從外國留學回來後，不僅想玩人們熟悉的音樂，也認為應再向前一步，創作自己的作品，玩更純粹一點的爵士樂。

純粹一點的爵士樂？“意思就是，它未必只是為了取悅觀眾。”他認為，娛樂偏向知道觀眾要什麼就給他什麼，而藝術是“我雖然知道你要什麼，可是我覺得有另一個你可能不知道的東西，我想要介紹給你。”一直到最純粹的藝術就是，我管你要什麼，Who cares if you don’t like it！

鄭澤相領軍的WVC多年來創作了不少專輯，最近一張是2021年推出的《Purnama》。本地爵士樂，需要什麼特定的馬來西亞元素嗎？

“什麼是馬來西亞元素？兩個小節二胡，三個小節kompang（馬來手鼓），然後四個小節tabla（印度塔布拉鼓）？”鄭澤相不太會把自己鎖在這麼“馬來西亞”的框架裡。他的隊友及其他爵士樂夥伴更直言，生活在馬來西亞，生活中聽到的聲音、音樂全都是本地元素，早就流動在自己的血液裡。

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