爵士乐是美国黑人在棉花田里劳作的音乐,一百二十多年来,这个劳作场域的音乐如何登上殿堂?如何漂洋过海散布世界?来到今时今日的马来西亚,又呈现什么面貌?
爵士乐或许是你我非常熟悉却又陌生的音乐。在咖啡厅、候机室、餐厅里,爵士乐往往是带来情调,却没被放在心上的背景音乐。那轻快得令人想摇摆起舞的是爵士乐;那慵懒随性好像总是慢半拍的也是爵士乐。爵士乐是玫瑰玫瑰我爱你,是带我飞向月球,是多么美妙的世界……
ADVERTISEMENT
马来西亚爵士乐大师郑泽相常说,爵士乐是美国黑人在棉花田里劳作的音乐。一百二十多年来,这个劳作场域的音乐如何登上殿堂?如何漂洋过海散布世界?来到今时今日的马来西亚,又呈现什么面貌?
即兴──爵士乐的精髓
5月16日晚上,吉隆坡苏丹街Jao Tim,雨夜。木楼梯、红砖墙、圆木桌、复古台灯,听音乐最适合不过了。那是一场音乐时光之旅。
那晚台灯音乐会的主题是《Lagu Raya Project》,随着一首又一首的开斋节歌曲,回到比南利(P.Ramlee)与萨洛玛(Saloma)贤伉俪的1950、60年代,再畅游至茜拉玛吉(Sheila Majid)、苏迪曼(Sudirman Arshad)的1980、90年代。从〈Dendang Perantau〉到〈Balik Kampung〉,主题从思亲演变到浩浩荡荡塞车回家,听我国的社会、经济、文化,从乡村农牧发展到离乡背井涌往城市。
在本地爵士乐大师郑泽相改编之下,平时熟悉的开斋节歌曲,都换上爵士乐灵魂。有热情轻快的森巴风(Samba)、有慵懒的巴萨诺瓦(Bossa Nova)、有浪漫的蓝调(Blues)。该怎么形容呢?那一味爵士,展现在一点点不协调却不难听的和声;或总是不在拍点上,让你身体不禁摆荡;或是鼓刷唰唰有点沙哑的性感。
即兴(Improvisation)是爵士乐的精髓。来到即兴段落,乐手用自己的乐器,或钢琴,或吉他,或嗓音,脱轨绕行。你还是听得出乐句原来的模样,但更被乐手奔放的技艺吸引,享受他们用飞舞的指尖创造出的惊喜。那感觉就像每天循同一路线出门,突然发现巷子里风铃木花开,忍不住钻进小巷欣赏一番,再带着被点缀的心情回到原路。
乐手互抛媚眼,提醒着“接下来看你的了!”即兴是隐形的球,他们互相抛接,玩够了交回钢琴手,又按曲子原路走下去,最后提一口气领着大伙同步结束。
掌声、尖叫、欢呼!爵士乐有你有我有他,自在于乐手随性不随便的演奏,听众不必拘束,随时可以加入音乐摇摆。窄小的场地更显亲密,感伤或欢快的情感自然透过表情、肢体、动作,在乐手与听众间流窜,相互感染。
爵士乐如何传入大马?
Jao Tim是郑泽相与一班爵士玩家常演出的场所,其他爵士乐基地还有Bobo KL、Simply Jazz by Tin Box和Jazz Up9。
来临7月14日星期天,皇家雪兰莪锡蜡访客中心(Royal Selangor Visitor Centre)还有第一届爵士音乐节。参与的本地一众爵士音乐家包括:Janet Lee(李抒芬)、Junji Delfino、David Gomes、The Frankie Sixes、FAZZ、WVC和The Shanghai Sisters等。
“第一届”,听来以为爵士乐发展姗姗来迟,其实不然。在2020年疫情期间,郑泽相和其他本地爵士音乐家曾举办Malaysian Jazz Marathon 12小时线上演出。在他印象里,约20年前在吉隆坡满家乐(Mont Kiara)曾有Sunrise Jazz & Rhythm Festival。更早以前,在武吉加里尔举办的Philips International Jazz Festival更盛大,他记得当时请了好多爵士乐大咖过来。
爵士乐自1900年代起在美国本土经历百多年的流变,间中随着贸易漂洋过海到欧洲大陆、中国,辐射状传播开来,又与各种乐种相互交错,展开各种面貌。
英殖民时代,爵士乐传入马来亚,郑泽相形容它为舶来品。就像那些新颖的留声机、电话或瓷器,那些有人脉的显赫家族,才有能力办派对,邀请爵士乐队来演出。他在陈团英的小说里就读过娘惹家族聚会的演奏景象。
早期著名的爵士乐歌手包括比南利和萨洛玛夫妇,“跟他们同时代还有一大堆乐手,我们都不记得他们名字了,他们也是贡献了很多。”
爵士乐虽然小众,但在马来西亚的发展不曾断过。过去,爵士乐队多在酒店贵宾厅演出,著名的索里亚诺家族(The Solianos),传承到第三代仍在吉隆坡大华酒店(The Majestic Hotel KL)驻唱演出。
马来西亚国营电台在1980年代前也是重要推手,“我们听回一些60年代的录音,那个演奏,哇,真的是……味道浓浓满满的爵士乐。”郑泽相是从中获得养分的音乐小孩,“RTM电视会放音乐节目的叻,应该是每个星期六凌晨12点有个节目叫《Jazz Club》,我中学时候还会半夜起来看!”
被爵士“煞”到,从此走上不归路
在马来西亚,不乏学音乐的孩子,郑泽相的父母也相信“学音乐的孩子不会变坏”那一套,自小就被送去学琴。但是爵士乐冷门,在还没有网络串流音乐的时代,CD很贵,电台没播,大概就很难接触到了。
郑泽相先是透过阅读接触爵士乐,例如村上春树,和当时学校图书馆借来的台湾电影音乐杂志。“因为读,就让我有个想像,那个音乐到底是什么样子?”找到时,跟脑里面储存的档案匹配,有的“就这样子啰”,有的“哇原来是这样……”
真正“煞”到郑泽相的是一首〈Corcovado〉,少时他经过唱片行国光无线电社,请店家保留CD,慢慢存钱买下。爵士乐予他的感觉是自由,自由在那节奏感,甚至是它描绘的世界。“尤其即兴对我来说是不可思议的技能,怎么会有人可以随手拈来一段巧思?几个人不用说什么,一下就可以jalan了。”
少时的郑泽相就这样反复练习,追求爵士乐,甚至“胆粗粗”写计划书给当时的广播电台第五台。“没想到竟然被approved了!”他写稿,买专辑,寄快邮给电台,由主持人代念。那年19岁,节目叫《爵士音乐地带》,一做做了3年。
2018年起,他自己当起主持人,在广播电台CITYPlus开启新的华语爵士乐节目《听爵享受》,至今超过300期。演奏、教学、主持节目、办音乐活动,郑泽相在自认小众冷门的爵士乐里,继续即兴演出。
相关报道: 【爵色之歌/02】爵士乐出走记,一本“真书”jalan天涯! 【爵色之歌/03】他们血液里,流淌着一股爵士魂 延伸阅读: 【嘻哈在大马/01】大马中文嘻哈音乐,在荒岛中孤独说唱 【嘻哈在大马/02】为什么要rap粗口?嬉笑怒骂只为表达情绪 【嘻哈在大马/03】keep it real,用嘻哈唱出真实的自己
ADVERTISEMENT
热门新闻
百格视频
ADVERTISEMENT