彭健偉／筆觸之外，中風之後

對嘛，為什麼一定要看懂？直觀的感受，比起看懂可能更為珍貴。於是一個人流連於瑞士各大美術館的我，站在一幅幅畫作前的我，先不急著閱讀說明，更不需要拍照打卡，慢慢地走，靜靜地看……

5月底參加了一個國際媒體團，前往瑞士參觀當地著名的美術館，這場藝術之旅的主題是“Brushstrokes and Beyond”，譯作中文即是“筆觸之外，意境無窮”。出發前幾天，正在籌辦書法家王嘉堃個展的朋友們找我寫展覽文案，個展主題就叫做“Stroke”。連續兩個案子均跟藝術有關，也都指涉藝術家的筆觸，這究竟是巧合還是天意？

不過，“stroke”用作名詞有多重意義，可以是筆觸，也可以指中風。

去年3月，王嘉堃不幸中風。起初他的右手完全不能動彈，歷經數月的中醫和物理治療後，右手才逐漸恢復功能，但仍未回到中風前的靈活。揮筆落墨的微妙細節無法再隨心所欲，卻是另一種意外效果，隨之而來心態上的轉變，在創作時更為豁達灑脫。

於是我在出發前伴隨策展的朋友去拜訪了嘉堃，朋友認真地挑選展品，我邊喝著嘉堃為我們泡的老茶，邊聽他娓娓道來中風後的創作心得。當他將一幅幅作品攤開在地上，在那些被還原真正尺寸的大幅紙張上，濃淡墨跡恣意渲染，那些層層疊疊的字體突然充滿了強烈而直接的感染力。

藝術作品果然還是得看原作啊。

幾天後當我拜訪瑞士的美術館時，每看到一件以前在書上、在熒幕上看過的名家之作，無論是畢卡索的畫作還是Giacometti的雕塑，都有類似的感嘆。如是感受視覺上的衝擊震撼，不禁奢望，若能親手撫摸（英文也譯作“stroke”）Giacometti那些細長、超現實的青銅雕塑可多好，但恐怕稍為趨近就會被保安遏止。

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