【霹靂街舞／01】從街頭Break到賽場，霹靂舞舞進巴黎奧運

霹靂舞風潮在大馬的起起落落

1984年，美國上映了以霹靂舞為主題的歌舞電影《霹靂舞》，頓時風靡全世界，各地許多青少年紛紛學習這種舞蹈，輾轉之間這股風潮也傳到了大馬。

經營Freedom Dance School的譚偉健（MC Tam）習舞已有16年，他曾聽聞前輩說，在80年代，馬來同胞最先接觸霹靂舞並傳開，可是這股風潮並沒有持久。他記得，當時有新聞報道稱，霹靂舞會為青少年帶來不良影響，政府最後出手干預，打壓霹靂舞的發展。

直至90年代，本地嘻哈團體Too Phat崛起，帶動嘻哈熱潮，再次讓霹靂舞受到關注。在Too Phat的〈Anak Ayam〉MV裡，就邀請了霹靂舞者表演。譚偉健說，相較於華裔，馬來同胞更活躍於霹靂舞圈，更能體會和學習到真正的嘻哈精神。在學習這個“極限”舞蹈時，他們的家長反應很“chill”，沒有顧慮太多。反觀華裔父母會擔心孩子受傷，不願孩子繼續跳，而把專注力放在學業上。

韓風舞蹈席捲，新生代不學霹靂舞

他還記得在拉曼學院就讀時，許多同學就愛跳霹靂舞，成為朋友圈的話題人物，尤其學院的才藝之夜，就吸引很多B-Boy參與演出。

為何霹靂舞能如此興盛？譚偉健直覺認為是音樂風格帶動舞蹈風潮。在其年代，恰好是嘻哈音樂的輝煌時期，他如數家珍地說，有Eminem、50 cent、Snoop Dogg 、Dr. Drake等等，幾乎首首歌曲都耳熟能詳。然而，霹靂舞風潮沒有刮太久，畢竟習舞門檻很高，不是很多人感興趣。

不久之後，韓流歌曲變成主流趨勢，間接帶動了韓風舞蹈（K-Pop Dance）。從某種程度來說，韓風舞蹈亦打破美國流行舞蹈的文化版圖，走進各國青少年的世界。

“Breaking現在比較慘。我們那個年代，一個Breaking課，可能有二三十個學員。”如今很多新生代上門直接表態想學韓風舞蹈，這無形中也改變了本地舞蹈風氣，許多舞者、編舞老師、年輕一代都投入到韓風舞蹈。

“今天你學韓風舞蹈，兩個月上手後就可以拍攝視頻。如果你學Breaking，兩個月是拍不到視頻的。單單學一個‘flare’（空中托馬斯動作）可能要花兩年，這看你的身體素質有多強。”

大馬不缺選手，缺的是資源

官網資料顯示，巴黎奧運會的霹靂舞項目將在8月9日和10日舉行，地點在協和廣場。這個項目分成男女兩個組別，各有16名選手參賽，可惜大馬今年沒有選手參與奧運霹靂舞項目。

若對比羽球、足球、跳水，霹靂舞的資源可謂緊拙，並沒有受到重視。譚偉健曾在街舞藝術文化協會（SDACA）任職，也曾擔任過霹靂舞國家隊經理人。

他透露，大馬“B-Boy”和“B-Girl”實力一點也不賴，能夠與其他強國選手抗衡。2010年以前，大馬不是東南亞地區的霹靂舞強國，當時是泰國、越南、新加坡和印尼選手在相互競爭。

直至大馬選手多次展現令人驚豔的表現，用舞蹈打出好名聲，才在東南亞地區築立地位。他舉例，本地霹靂舞王岑志力（Lego Sam）曾拿過兩屆東運會霹靂舞冠軍，今年3月份還在印尼舉辦的Red Bull BC One賽事獲得冠軍。

可是與中國、日本、韓國對比，我國霹靂舞生態圈需更多資源和軟硬體設施。蓋因中日韓3個國家皆具備良好基礎，有成熟完善的訓練體系，以及相應的資金輔助，一旦有大賽，他們可以立即挑選技術高超的選手參賽。

“我（現在）做MC、帶隊，幫他們找經費。暫時有品牌贊助出國旅費。如果是經費、住宿、膳食是足夠的。可是，幕後的支持還不夠多，需要更多關注。”

外國選手實力強背後的助力

他舉例，中國是在2023年初才成立第一支霹靂舞國家隊，隨後投入大筆資金讓選手出外比賽，以賽代練，迅速提升實力，並提供月薪和集訓，讓選手沒有後顧之憂。

以往在霹靂舞世錦賽，中國選手是止步在32強。短短一年內，實力大躍進，具備問鼎冠軍的能耐。2023年杭州亞運會，中國男女選手就分別拿下銅牌和金牌。

“他們投入的資金比我們多出二三十倍。”每次出賽，外國隊伍都有龐大的後勤團隊，大馬國家隊只有選手、一個經理人和攝影師。

至於日本原先是霹靂舞強國，從80年代便持續推廣霹靂舞，亦將嘻哈文化保存得很好。“日本的B-Boy人數比我們多出至少五倍。”另外，當地幾乎每個年齡階層都人才輩出，有些年屆50仍在堅持跳舞。

比如41歲的福島亞由美（B-Girl Ayumi），繼5月份的第一輪巴黎奧運資格賽（上海）取得第一名後，她在第二輪終極資格賽（布達佩斯），亦成功與日本B-Girl Ami一起以95分總成績並列第一，獲得奧運會參賽資格。

不過福島亞由美不是全職舞者，平日仍需在幼兒園教導英文。即使代表日本國家隊，她也沒有放棄教課，同時兼顧教課和練舞。

轉型國手，舞者需要適應訓練強度

譚偉健坦言，在大馬霹靂舞者很難成為全職，他們必須面臨很大的生活壓力和收入難題，加上年齡因素，漸漸地會選擇退圈。

即使舞者變成國家隊選手，也要經歷一段適應期，因國家隊的訓練強度和方式不同。“以前我們只是訓練一個環節，大概兩三個小時。國家隊訓練，或者我以羽球為例子，一天可能要訓練兩個或三個環節。”

換言之，沒有運動選手背景的B-Boy，想轉型成為運動選手，是需要重新適應整個訓練負荷度，重新審查自己體能和身體管理方式。

由於國家隊資源很少，譚偉健與選手曾想過以自由人形式訓練和參賽，例如在比賽前兩個月才籌備集訓，調試心理和體能狀態，再通過教練指導，加強某個動作招式和擬定策略。

他認為，大馬霹靂舞圈還是有穩健基礎，現在需要一套改革方案和培訓新生代，讓他們累積大賽經驗，“我們是有talent，只不過國家有沒有系統地在經營這件事。”

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