李欣霓／《何百芮的地獄毒白》愛恨交織下的人生反擊
當情場失意時，你會做出哪些瘋狂的事來走出情傷？
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由臺灣著名網紅“宅女小紅”真實故事改編的喜劇小品《何百芮的地獄毒白》，講述一個平凡上班族在遭受情感背叛的痛苦後，無意間激發了自己都意想不到的“才華”。劇中被稱為地獄女友的何百芮（郭書瑤飾演）因情傷，而藉助犀利且幽默的文筆對前男友周志明（張睿家飾演）展開另類的報復行動，不料過程中卻收穫令人意外的反響，何百芮也因此逐漸調整好狀態去迎接新的人生。
這部作品相對目前市面上大多數議題嚴肅和沉重的劇集而言來得更為直截有趣。劇集沒有推理元素和艱澀的議題，13集的故事都只圍繞著療愈失戀的主題展開，不但承擔起舒緩壓力和撫慰情緒的作用，也更容易讓觀眾消化。郭書瑤成功將這部小品中的靈魂人物何百芮獨有的率直和爽朗演繹得格外可愛，無論是失戀後的各種頹廢行徑或是嘗試放下舊愛時的處之泰然，她都詮釋得有板有眼，讓何百芮這個角色的直率心態成為本劇最想傳達給觀眾的核心價值。
情傷就可以散播仇恨？
《何》想強調的是，失戀後想要報復前任的心理或多或少都會有，但報復的方式必須是善良的。就像是劇中地獄女友以匿名方式臭罵前男友一樣，哪怕不再是情侶關係，但還是會稍微保護對方。儘管認識“宅女小紅”的觀眾都知道，她擅長把無聊且單調的日常經歷寫得讓人捧腹大笑，但實際上宅女小紅的文字也有在拿捏分寸。面對仇恨與對他人的中傷，她會選擇繞道而行，下筆時會有所斟酌和保留。
劇中何百芮的貼文就如同現實中宅女小紅的文字作風，同樣用幽默的自嘲來自省，藉此療愈情傷。劇組顯然並不想借助劇情來引起性別對立或散播負面情緒，而是希望呈現出女生走出情傷陰霾再重新振作的樣子。
另外，本劇看似只在談論失戀的故事，但更多篇幅是通過何百芮、克拉拉（孫可芳飾演）和薇薇安（鍾瑤飾演）的友情互動來描繪都會女子之間的相互依靠與信賴，在陌生的城市裡成為了彼此的牽絆。劇集透過何百芮的失戀經歷與她的個人價值觀來鼓勵觀眾把失戀後的情緒發洩出來，但並沒有藉此來為這個社會散播更多仇恨與敵意。畢竟失戀這種事誰都可能遇上，遇到了唯有學會笑看人生，那些令人不快的細小環節，自己收著就好。
失戀後還得繼續生活
與其說《何》是一部失戀女性因復仇前度而意外爆紅的勵志劇，不如說這部影集正反映出大多數人都會經歷的療愈情傷之旅，讓眾多女性觀眾從中找到共鳴和連結。當一段戀愛關係告吹，我們往往會陷入回憶的漩渦，怎麼都走不出來，然後就是無的放矢地自怨自艾，種種的情緒發洩反而讓人更加迷失自我。
劇中的何百芮學會從憤怒、不甘和怨恨等情緒中激發出蛻變的能量，並在兩位好友的幫助下發現自己的另一個面向。無論是現實中的宅女小紅或是劇中角色何百芮，兩者的共同優勢是都能用幽默和豁達的特質來闡述生活中荒誕的一面，藉此幫助有過類似經歷的觀眾在嬉笑怒罵中消化當下所遇到的不順遂。
蛻變後的何百芮將詼諧文字當作慰藉，陪伴自己走出情傷，然後重拾心情面對接下來的人生。也許最後何百芮並沒有完全走出前男友留下的陰影，但至少觀眾能看見她早已坦然地笑對那一段曾被背叛的感情，把這段經歷當作人生的一部分，接著展開新篇章。
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百格視頻
早已不看港剧的我，冲着凭借《智齿》一举成名的刘雅瑟看了《太阳星辰》。早前邱礼涛执导得不堪入目的电影《海关战线》，刘的表现不出色固然可以归咎于电影本身的全盘皆烂，毕竟全员的大卡司没有一个发挥其正常水平。《太》的剧本逻辑和严谨度固然也有待加强，但刘饰演的女警凯晴人设有一定的复杂性，其演出平平无奇到我不得不肯定是郑保瑞的功力才得以把《智齿》中那么精彩的刘雅瑟逼出来。对比之下，可以明显突显出，幕后制作太重要了。
戏剧真理，一剧之本
除了刘雅瑟，还有谢君豪、袁富华、凌文龙，这几位都是近年香港电影圈中演技有口碑还得过金像奖的演员。单凭这个演员名单，就很值得再给港剧一次机会。虽然谢君豪第6集就领了盒饭，但作为管理中层的黑警，因为被威胁而同流合污的转折和沉重没有被营造出来，完全无法打动我。这远不是我心目中的谢君豪该有的表现水平。
作为香港电影金牌绿叶的袁富华竟然在本剧中真正的变成了一个毫无亮点的“茄哩啡”，更加令我难受。凌文龙胜在有足够的篇幅，才得以勉强把又一个被污名化的“精神病患者”呈现得较为人性化。相比起电影《黄金花》，凌在本剧的表现油腻了，无疑是港剧的一贯角色人设所牵连的。
穿越的意义
穿越题材不算新鲜，但成功的不多。好的穿越剧，是要让“穿越”本身产生意义的。无意义的“穿越”，就是无意义。
周星驰的《西游记》透过在前后500年的时空中穿梭寻找真爱，是一个因果的论证，是刘镇伟无法再自我跨越的高峰。有些穿越，是为了营造时代差距突兀的冲突和荒诞感，《超时空要爱》就cult得很经典。《寻秦记》的穿越不只担当了部分的喜剧效果，还为秦始皇这个历史人物的留白填入了野史的诠释。
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但《太》的穿越，并不具有关键的戏剧意义。1993年的警察杨光耀（陈伟霆饰演），在某次查案中因电梯意外而穿越到了2018年。1993年已结案的连环杀人案因为耀的再次出现，而与2018年的连环杀人案重新连接起来，包括跨越了25年的嫌犯麦志鸿（凌文龙饰演）。问题是，这个连接不靠“穿越”来完成，也不具备任何对案件发展的关键性影响。
老土又尴尬
来到2018年的耀，面对已经成年的女儿凯晴（刘雅瑟饰演），二者的父女情演得尴尬，更说不上动人。饰演刘雅瑟养父母的冯德伦和周丽淇都只比刘大了10岁左右，二者亮丽的外形与角色的不符也相当让人出戏。本剧还有多位硬是出演不适合自己年龄的选角，如化上老妆也完全没有说服力的天明的母亲，还有让年近40的凌文龙演出青少年时期的麦志鸿。这些不符合演员年龄的“早年”或“晚年”演出，大可直接找相符的其他演员来做。硬来的结果，就是演员表现得尴尬，观众看得更尴尬。
若要说“穿越”在本剧的意义，似乎在于合理化地大量插入90年代的香港元素，贩卖复古情怀，比如不断在播Beyond的〈情人〉。但它又没有像《僵尸》那样认真在“缅怀过去”，更多是纯碎的装饰。这些“复古”的元素，叙事方式和人物设定，只显得老土，让我忍不住一直想按下快键。
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