李欣霓／《何百芮的地獄毒白》愛恨交織下的人生反擊
當情場失意時，你會做出哪些瘋狂的事來走出情傷？
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由臺灣著名網紅“宅女小紅”真實故事改編的喜劇小品《何百芮的地獄毒白》，講述一個平凡上班族在遭受情感背叛的痛苦後，無意間激發了自己都意想不到的“才華”。劇中被稱為地獄女友的何百芮（郭書瑤飾演）因情傷，而藉助犀利且幽默的文筆對前男友周志明（張睿家飾演）展開另類的報復行動，不料過程中卻收穫令人意外的反響，何百芮也因此逐漸調整好狀態去迎接新的人生。
這部作品相對目前市面上大多數議題嚴肅和沉重的劇集而言來得更為直截有趣。劇集沒有推理元素和艱澀的議題，13集的故事都只圍繞著療愈失戀的主題展開，不但承擔起舒緩壓力和撫慰情緒的作用，也更容易讓觀眾消化。郭書瑤成功將這部小品中的靈魂人物何百芮獨有的率直和爽朗演繹得格外可愛，無論是失戀後的各種頹廢行徑或是嘗試放下舊愛時的處之泰然，她都詮釋得有板有眼，讓何百芮這個角色的直率心態成為本劇最想傳達給觀眾的核心價值。
情傷就可以散播仇恨？
《何》想強調的是，失戀後想要報復前任的心理或多或少都會有，但報復的方式必須是善良的。就像是劇中地獄女友以匿名方式臭罵前男友一樣，哪怕不再是情侶關係，但還是會稍微保護對方。儘管認識“宅女小紅”的觀眾都知道，她擅長把無聊且單調的日常經歷寫得讓人捧腹大笑，但實際上宅女小紅的文字也有在拿捏分寸。面對仇恨與對他人的中傷，她會選擇繞道而行，下筆時會有所斟酌和保留。
劇中何百芮的貼文就如同現實中宅女小紅的文字作風，同樣用幽默的自嘲來自省，藉此療愈情傷。劇組顯然並不想借助劇情來引起性別對立或散播負面情緒，而是希望呈現出女生走出情傷陰霾再重新振作的樣子。
另外，本劇看似只在談論失戀的故事，但更多篇幅是通過何百芮、克拉拉（孫可芳飾演）和薇薇安（鍾瑤飾演）的友情互動來描繪都會女子之間的相互依靠與信賴，在陌生的城市裡成為了彼此的牽絆。劇集透過何百芮的失戀經歷與她的個人價值觀來鼓勵觀眾把失戀後的情緒發洩出來，但並沒有藉此來為這個社會散播更多仇恨與敵意。畢竟失戀這種事誰都可能遇上，遇到了唯有學會笑看人生，那些令人不快的細小環節，自己收著就好。
失戀後還得繼續生活
與其說《何》是一部失戀女性因復仇前度而意外爆紅的勵志劇，不如說這部影集正反映出大多數人都會經歷的療愈情傷之旅，讓眾多女性觀眾從中找到共鳴和連結。當一段戀愛關係告吹，我們往往會陷入回憶的漩渦，怎麼都走不出來，然後就是無的放矢地自怨自艾，種種的情緒發洩反而讓人更加迷失自我。
劇中的何百芮學會從憤怒、不甘和怨恨等情緒中激發出蛻變的能量，並在兩位好友的幫助下發現自己的另一個面向。無論是現實中的宅女小紅或是劇中角色何百芮，兩者的共同優勢是都能用幽默和豁達的特質來闡述生活中荒誕的一面，藉此幫助有過類似經歷的觀眾在嬉笑怒罵中消化當下所遇到的不順遂。
蛻變後的何百芮將詼諧文字當作慰藉，陪伴自己走出情傷，然後重拾心情面對接下來的人生。也許最後何百芮並沒有完全走出前男友留下的陰影，但至少觀眾能看見她早已坦然地笑對那一段曾被背叛的感情，把這段經歷當作人生的一部分，接著展開新篇章。
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“女人的嫉妒心烧起来时就像阿修罗，气量小又爱猜测。”
日剧《宛如阿修罗》里的男性角色一语破题，道出了3度改编自日本作家向田邦子同名小说的故事核心。阿修罗为印度古神，骁勇善战，却也潜藏着嫉妒和怨恨的情感，作家向田邦子借此隐喻女性，而导演是枝裕和则把围绕在4名女性身上展开的家庭伦理剧，用诙谐又血泪交织的写实风呈现在观众眼前。
是枝裕和曾说过他非常喜欢向田邦子的这部经典小说，70年代擅写家庭剧的小说家兼剧作家向田邦子，被华人圈誉为“大和张爱玲”，除了在文学作品中刻画细腻的人性光影，在影视界亦非常活跃，改编成舞台剧、电影和电视剧的作品不计其数。
是次是枝裕和亲自改编和执导《宛》，是自1979年NHK首播和2003年的剧场版后，三度重制的7集影集版，让一众日剧迷和是枝裕和的粉丝都相当期待，未上映就已经引起高度讨论。
剧情讲述昭和时代末尾（约70年代）的四姐妹某天意外发现年届古稀的父亲外遇的事，以此为契机揭开了故事帷幕。借由4个血浓于水的手足如何看待和处理这件“家丑”，描摹出不同年龄层的女性持有的价值观，以及身为女性在那个年代所必须承揽的日本社会赋予的角色。
隐秘的纠葛
看过是枝裕和执导的家庭群像剧如《小偷家族》、《海街日记》的话，就不难发现他对处理这类题材很有自己的一套，用别于一般的眼光切入日常，把偌大家族成员之间的纠葛各自梳理，独立聚焦，却又同时彼此缠扰，像大多数亚洲社会里的家庭关系，难以一刀割舍，分道扬镳，于是只能在日复一日的羁绊中相爱相杀，嫉恨着、提防着，却又口是心非地关怀着、疼惜着。
开办插花学校的大姐守寡后与课堂学员的人夫暗通款曲多年，对于老父亲的出轨因而多了几分心虚的同理，少了其他姊妹无法原谅的贞烈；全职家庭主妇的二姐努力诠释日本女性的典范，相夫教子，温良恭俭让，因父亲对母亲的不忠而开始也对枕边人疑神疑鬼；个性老实木讷的三姐请来征信社搜集父亲爱人的证据，因缘际会之下对征信社员工动心，却因为恋爱学分零分而拙于言表，无法坦率表达自己的心意；和默默无闻的拳击手男友同居的小妹一直承受着周遭亲友的白眼，为了熬出头，小妹执拗地把自己的青春孤注一掷在渣男身上，即使发现对方偷吃，也含着泪把自尊跪在脚下……
每一个角色都鲜活立体得足以写成一部各自的篇章，向田邦子写女性的柔弱无奈，像大姐无法断开与小王的私情，像二姐不敢在丈夫面前显露太多猜忌；也写她们试图跳脱社会和时代框架的那些细微但明确的姿态，如笨拙追爱的三姐所展现的勇敢，如努力把男人推向事业巅峰的聪颖小妹。
无声的哀伤
是枝裕和曾表示向田作品里的幽微细节是他的美学启蒙，于是我们在影集里看到了各处闪闪发光的生活碎片，我印象最深刻的，是当老母亲到丈夫情人的寓所外偷偷张望时所摔破的鸡蛋——或许镜头里流淌在柏油路上的蛋液，正是替代了女人一辈子不敢在人前流下的泪水。
除了奥斯卡名导的光环，影集的演员阵容可谓钻石组合，老戏骨宫泽理惠和尾野千真子互飙演技教人看得十分爽快，新生代的苍井优和广濑铃亦非常抢眼，尤其三度和是枝裕和合作的广濑铃，这一回在《宛》中几乎脱胎换骨，把小妹从任性到豪气再到迷茫的心境转折诠释得丝丝入扣，是我看得最入神的一个角色。
其他还有久违的本木雅弘、演技派松田龙平及内野圣阳，都为这出剧画龙点睛，将4位女性的轮廓衬托得更加光影有致，爱恨分明。
値得一提的是，影集开场和结尾的设计相当巧妙，开场时可见四姊妹分别对着镜头怒摔身边的物品，在慢镜头和重节拍音乐下呈现出一种滑稽的画风，而直到片尾上字幕时，观众才看到被4名女性甩脸的对象，以及他们皱眉瞇眼的狼狈样子。这或许是是枝裕和的幽默，聚焦时代女性外显的愤怒，同时对应男性在这些强势下的畏避与退却。
有人说，四姊妹的爱恨情仇故事犹如路易莎‧奥尔科特（Louisa Alcott）的《小妇人》（Little Women）东瀛版，但我想起更多的是是枝裕和另一部同样讲述四姊妹的《海街日记》，惟《宛》更加辛辣呛口，直指贪嗔痴欲的戏肉，尽管在是枝裕和的镜头语言下已经柔和不少，但昭和时代剧能在当代男女心中引发共鸣，我想这或多或少也印证了我们都是情感路上的阿修罗。
在苦涩的关系里勉强挣扎，在剪不断理还乱的家族牵绊中彼此叱骂，然后听到前来劝和的老父亲一句：“10年后你们会笑谈这一切”，便明白这辈子家人应该就是这样了。
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