费比安／《走走停停》走出繁花，胡歌的松弛感

然后，失联多年的老同学柳柳，以电视台纪录片导演身分，跟他意外重逢。吴迪成了其镜头下的主角，并在她的鼓励及摄影师的协助下，执导自己编写的剧本《似是故人来》，给他继续追梦的勇气。电影透过纪录片、黑白片的戏中戏，不同视角强化了吴迪一家的真实面貌，更为立体，但仅限于他及父母三人，不包含妹妹吴双，她跟柳柳两个角色反倒有些扁平，成了服务吴迪的工具人，大概是篇幅有限被牺牲吧？

除了向小津安二郎致敬，电影前半部不少段落皆令人联想到美国导演Woody Allen（吴迪之名就很明显），还有一行人走过斑马线还原披头四专辑封面。事实上，电影开场第一个镜头和哲学式的警匪对话，就让人印象深刻，导演用作品展现了他的可能性，也不得不赞他对喜剧节奏掌控之精准，像是夫妻一来一往对金子还是屎的讨论，忍俊不禁，老戏骨的能力应记一功，回头看马丽在《第二十条》满到溢出来的滔滔不绝，高低立见。

此外，还有父子俩登门拜访却目睹家暴发生、公园拍摄想收买保安却把人推下湖、父亲饭桌上发怒后妻女的连锁反应、妹妹的T恤文字等等，即便没有对白，每场喜剧效果都非常到位。

全片最佳，绝对是饰演母亲的岳红，乐观、开明、温柔，对儿子又无比的支持，而短片中的她，则呈现出另一种风韵，戏里戏外赋予角色血肉。正因如此，她猝不及防的离世，才带给家人及观众极大冲击。无需煽情，大卖场试坐按摩椅的思念，电影补拍的厨房背影，瞬间泪目。扮演爸爸的周野芒，演活了传统华人父亲的固执严肃，反对，也不过是不想孩子再走冤枉路。不得不提，电影结束后有两个关于他们的彩蛋，什么都没说，却也什么都说了。

演技大突破

继《不虚此行》后，胡歌再度接演编剧角色，有别于大家在《琅琊榜》及《繁花》看见的演出，没想到喜剧他亦胜任有余，虽前路茫茫，但仍带着一股不服输的傲气，演出了角色的颓与无奈，张弛有度。难得金靖收起搞笑。粗犷黑皮的男人婆造型挺有戏，但戏份极少，而高圆圆碍于角色，没啥发挥。

我喜欢结尾吴迪和柳柳在车龙中重遇一段，除了点出“走走停停”主题，两人还很有默契地互不打扰。柳柳北漂或许失败了，但收获爱她的男人，再次组织家庭；吴迪没再碰电影，成了出租车司机。成功或失败，不一定要用成就来评定，任何一种选择，都可能有好的一面。没有路是白走的，累了就休息，再重新出发。

好片难求，尽管主演者有胡歌及高圆圆，但这部佳作仅上映一周，就几乎全部院线都下画了，观众根本来不及口碑相传，不免感到可惜。

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